Аристотель Фиораванти и перестройка Московского Кремля

бодно, своеобразно и гармонично слиты в нем различные особенности нескольких стилей: романского, византийско- го, итальянского, владимиро-суздальското и раннего мо- сковского 1 . Однако соединение это отнюдь не является механическим; все оно проникнуто блестяще разрешен- ным стремлением создать нечто новое. В поисках новых пропорций, новых совершенных форм глав, фасадов, пор- талов, абсид, фризов, Фиораванти смело отклонился от традиционных приемов обычного мастерства и считался с местньми требованиями лишь постольку, поскольку они не шли в разрез с его художественным замыслом. В горниле изумительного творчества итальянского зод- чего архитектурное достояние Рима, Византии, Суздаль- щины, полудикого Поморья и Новгорода Великого орга- нически претворилось в одно художественное целое, со- вершенно самостоятельное и во всех отношениях полно- стью отвечающее самым высоким требованиям строитель- ной техники. Фиораванти, несмотря на его дарования, не в силах был сразу повернуть течение архитектурного искусства ста- рой Руси в новое русло. Но он с непревзойденной энерги- ей положил этому твердое начало, совершенно переродив практиковавшиеся до него на Руси строительные приемы и технику. Он научил местных мастеров хорошо выделы- вать и обжигать кирпич, приготовлять цементирующий из- вестковый раствор, класть прочные своды, применять ме- таллические связи вместо прежних дубовых. Таким образом он сообщил им технические знания, без которых никакое искусство, а тем более архитектурное, не

1 На жгутах порталов и полуколоннах имеются так называемые «бусы» — типичный прием ранней московской архитектуры.