Аристотель Фиораванти и перестройка Московского Кремля

сильно выступающими пилястрами. Через все фасады, кроме восточного, идет арочный пояс Владимир о-суэдаль- ского типа. Внешние украшения стен очень «бедны», не имеется фантастических прилеиов, в изобилии покрываю- щих некоторые суздальские церкви. Все здесь сводится к спокойным, благородным по архитектурным формам стержням колонок, перехваченным по середине кольцами, несложным базам на кубических подставках, украшенных розетками, к полуциркульным арочкам без архивольтов, опирающимся на кубические капители. Строгая простота и симметрия этих украшений, столь гармонирующая с остальными деталями здания, с его внутренним планом и равномерно поставленными столпами, неопровержимо удостоверяют, что Аристотель Фиораванти такой же боль- шой художник-строитель, как и механик. В 1514 г. внутри собора вое его стены, столпы и своды сверху донизу были покрыты фресковой живописью ви- зантийского типа. За время своего долгого существования собор, не раз пострадавший от пожаров и военных собы- тий, подвергался нескольким реставрациям, изменявшим его характерные детали. Последняя реставрация, умело проведенная, придала ему в общем его первоначальный вид. С точки зрения композиции и архитектурных форм (об- работка фасадов, полуготический цоколь, лоджа, слияние абсид со стенами) постройку Фиораванти обычно опре- деляют как смешанного, так называемого ломбардо-визан- гийского стиля. Это определение не исчерпывает всей сущности сооружения. С формальной стороны сооруже- ние действительно итальянизировано в соответствии с ломбардо-византийским стилем; но также необычайно ево-