Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ВОПРОСЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ТЕМАТИКИ В ЖИВОПИСИ XVII ВЕКА

Е. И. Р О Т Е Н Б Е Р Г

Тема и сюжет — как особый комплекс вопросов в общей содержательной структуре произведений изобразительных искусств — стали предметом спе циального внимания искусствоведческой науки сравнительно не так дав но. До сих пор в применении к этой области исследования трудно го ворить не только о наличии четких принципов общего методологического подхода, но и о достаточно разработанной терминологии. Наибольшие заслуги в изучении проблематики данного рода имеет иконологическое направление, но, в силу своей специфики, иконологический метод ока зался плодотворным только для определенных этапов в мировой истории искусств, в первую очередь для эпохи Возрождения. Причины такой предрасположенности в своем роде очень показательны, поэтому кратко остановимся на этом обстоятельстве как на исходной позиции для даль нейшего изложения. Прежде всего, широкое использование средств иконологического под хода именно в ренессансном художественном материале связано с рас пространенностью в искусстве Возрождения обширного круга устойчи вых сюжетно-тематических мотивов, с их возведением на уровень определенной объективной данности, что уже само по себе должно было им понировать исследовательским интересам на фоне изобилия слишком мно гих иных проявлений творческой стихии, ускользающих от строгой детер минации. Такая тематическая стабильность была в ренессансную пору следствием ряда факторов, носящих на себе отпечаток переломного ха рактера эпохи, когда решающие сдвиги приводили к коренным переменам в одних проявлениях творческой деятельности, но лишь частично затра гивали другие, не производя в них столь же принципиальных измене ний. Достаточно одного примера: революция в художественном мировос приятии, которую означает собой эпоха Возрождения, не сопровождалась такими же революционными преобразованиями ни в основном сюжетном репертуаре эпохи, ни в системе живописных жанров. Общеизвестно, что Ренессанс принес с собой открытие реального мира, но известно также, что этот явленный художнику мир предстал перед зрителем вовсе не в непосредственной передаче бесконечного разнообразия тех порождений, которыми богата реальная действительность, а в сюжетно-тематических формах более давнего происхождения — в ситуациях и образах, многие 66