Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

кой девочки на шаре. Подобной закопченной композиции Пикассо не создал, но к балтиморскому эскизу восходят едва ли пе все мотивы мо сковской картины. В ней также показан привал артистов в безлюдпой местности: девочка балансирует на шаре, репетируя один из популяр ных цирковых номеров, рядом отдыхает мощный атлет, наблюдающий за нею; в отдалении видны мать с детьми, собака и пасущаяся белая лошадь. Близок и характер ландшафта в эскизе и в нашей картине. Но еще более похожи ландшафты в «Девочке на шаре» и в «Странст вующих комедиантах» из Вашингтона, что также говорит о единстве их первоначального замысла. Задуманная, вероятно, как подготовительная работа к неосуществлен ному «Привалу комедиантов», картина «Девочка на шаре» стала закон ченным и одним из самых совершенных произведений розового периода Пикассо. Московская картина воспроизводит, па первый взгляд, всего лишь эпизод из повседневной жизни странствующих комедиантов. Однако вну шительные размеры, величавый строй картины, в которой образы нахо дятся в молчаливом предстоянии, необычное место действия (пустынное плато) и геометрические «пьедесталы» фигур способствуют возвышению образов над обыденной действительностью. Репетиция начинает казаться ритуальным действом и приобретает загадочную многозначительность. Исключение образа из его прежней, привычной среды и перенесение в новое, отвлеченное окружение — важная особенность ранних произведе ний Пикассо. В новом контексте образ прибретает дополнительные зна чения, выражает более общие понятия, часто общезначимого характера, раскрывая великие вопросы человеческой судьбы, жизни и смерти. Эта особенность объясняется прежде всего склонностью Пикассо с самых пер вых лет своего творчества к аллегорическому мышлению и символиче ским образам. При этом Пикассо нередко использовал иконографические мотивы старого искусства, в первую очередь христианского. Это особен но характерно для картин голубого периода, но встречается и в розовом, хотя с появлением темы странствующих комедиантов подобные аналогии постепенно пачинают исчезать из творчества Пикассо 3 . Картина «Девочка на шаре» была написана в самый канун «пер вого классического периода» Пикассо (вторая половина 1905 — середина 1906 гг.), и поэтому в ней можно ожидать обращения художника к кругу новых для него классических идей и связанных с ними иконографиче ских мотивов. В дальнейшем анализе мы попытаемся показать, что они действительно присутствуют в ней. 3 В литературе о Пикассо уже отмечалось, что картина «Свидание» (1902 г., Госу дарственный Эрмитаж) восходит к иконографии встречи Марии и Елизаветы, а произведение розового периода «Семья акробата с обезьяной» (1905 г., Гётеборг) имеет апалогию с иконографией христианского «Святого семейства» или «Бого матери с младепцем» (в последнем иногда изображалась и обезьяна. См., напри мер, гравюру А. Дюрера «Мадонна с обезьяной», 1496—1498 гг.). Склонность Пи кассо к аллегорическому мышлению особенно ясно проявилась в таких картинах голубого периода, как «Погребение Касагемоса» (1901 г., Париж, Национальный Музей современного искусства) и «Жизнь» (1903 г., Кливленд, Художественный музей). 251