Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

лона). Но и в случаях, когда погружение в психологические глубины личности не является прямой целью художника, Вюйар правдивым изо бражением модели и бережным сохранением черт ее облика заявляет свое уважение к человеку в его объективном бытии. Неучастие Вюйара в «авангардных» течениях и новаторских поисках изобразительного искусства XX в. не означает, что в это время для ху дожественной культуры Франции его творчество утратило актуальность. «Фигуративность», предметность, сюжетность Вюйара имели значение не только для реалистических тенденций живописи и графики, но, быть может, еще большее — для кинематографии. Сейчас уже стало очевидным, какой огромный вклад в развитие изо бразительного языка кинематографии внесло искусство импрессионистов. Участвовал в этом вкладе и Вюйар. Но помимо сопричастности заслугами импрессионистов перед искусством кино, лично Вюйар дал кинематогра фу и нечто свое. Странно, кажется, что статическое искусство Вюйара может сопостав ляться с изобразительно-динамичным искусством кино. Однако архитекто ника изобразительной композиции, равновесие масс, усложнение прост ранства зеркальными отражениями и ряд других способов «организации кадра» участвовали в становлении изобразительного языка кинемато графа. Внимание Вюйара к жилищу человека, к интерьеру и его предмет ному заполнению, т. е. к жизненной среде человека, несомненно, при влекало представителей искусства кино. О его работах вспоминали и Жан Ренуар, и Марсель Карне, и Рене Клер. Непосредственное обра щение к интерьерам Вюйара у Рене Клера несомненно в случае, когда изображается быт начала XX в. (фильмы «Соломенная шляпка», «Боль шие маневры»). Но дело не только в том, что по работам Вюйара мож но правдиво воссоздать обстановку и «окраску» быта определенной эпо хи. «Правдоподобия» можно добиться и на основании фотографий. Важнее та индивидуализация предметной среды, «очеловечениость» вещей, то ас социативно-психологическое осмысление «вещественной среды» персона жей, которому так много внимания уделил Вюйар в своих жанровых и портретных работах. Иной раз в его произведениях такого рода, как мы видели, предметное окружение может больше рассказать о человеке, не жели даже его прямое изображение. Эмоциональное «переживание» вещи у Вюйара противостоит безликой стандартизации массовой предметной продукции Новейшего времен и в той же мере, как и бездушному осмыс лению вещей в творчестве «шозистов». Ассоциативно-психологический аспект характеристики человека или его «ситуации» посредством воссоздания индивидуального предметного окружения и сложных взаимосвязей персопажа с жизненной средой ока зался наиболее плодотворным для кинематографии. В наши дни выра зительные возможности такого подхода, его эмоциональную действен ность, смысловую насыщепность и глубину блестяще продемонстрировал в своих фильмах один из самых выдающихся мастеров современного кино — Микеланджело Антониони.