Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства
Сеп-Депи, и скульптурный декор Королевского портала вобрал в себя больше сюжетных и пластических элементов романского искусства, чем декор порталов церкви Сен-Дени, как будто заказчики, зодчие и скульп торы фасада независимо от искусства Сен-Денп самостоятельно перера батывали романскую художественную традицию. В известной мере так оно и было. В отличие от церкви Сен-Дени, которая перестраивалась в со ответствии с замыслом аббата Сугерия, сооружение фасада и порталов шартрского собора осуществлялось в XII в. гораздо более стихийно. Со борпый капитул не стремился к новаторской перестройке здания; его вполне удовлетворяло то, которое существовало с XI в. Предполагалось только восстановить его западное завершение, пострадавшее в 1134 г. от пожара. Помимо восстановительных работ было решено воздвигнуть по одаль от собора колокольню (нынешнюю северо-западпую башню) 6 . Однако вскоре этот план получил развитие: в начале 1140-х годов сим метрично колокольне заложили фундамент башни с юго-западной стороны здания. Затем боковые нефы собора были продолжены и соедппепы с башнями, до восточных граней башен был также продлен главный неф. Пространство между башнями занял двухэтажный партекс, завершивший ся трехчастным порталом, который встал в одип фронт с западпымп гранями башен. Так создался нижний этаж фасадной стены. Несколько позже построили второй этаж с трехчастным, повторяющим очертания и размеры портала окном. Фасадная степа получилась низкой: в отличие от фасада церкви Сен-Денп, этаж с розой здесь отсутствовал. В 1194 г. грандиозный пожар уничтожил здание, пощадив только башни и фасад. После катастрофы собор начали строить заново по еди ному готическому плану. Однако уцелевшие части были сохранены, и Королевский портал сделался непосредственным завершением главного нефа, получившего и в готическом соборе ту же ширину, которую он имел в XI и XII вв. Таким образом, фасад шартрского собора формировался в XII в. посте пенно. Последовательно, один за другим около здания возникли отдель ные архитектурные объемы — северная башня, затем симметричная ей южная, и лишь потом образовалась целостная система западного завер шения храма, связанная фасадной плоскостью. В отличие от шартрских клириков Сугерий еще до строительства фаса да церкви Сен-Дени представлял себе, каким оп должен быть, сознатель но стремясь выразить в нем повое символическое содержание. Фасад должен был означать собой небесные врата, открытые навстречу верую щему 7 . Эта идея получила соответственное зрительное воплощение в больших по отпошепшо к размерам здания и глубоких порталах и в та кой странной детали, как крепостные зубцы по верхнему краю фасада. Зубцы не согласовывались с логикой структуры фасадной плоскости и нигде более не повторились, по очевидно, что они должны были уподо бить фасад въездным воротам города. 6 О том, что башпя стояла изолированно от собора, свидетельствует окно на ее вос точной грани, обнаруженное в результате раскопок. 7 О. von S i m s о п. The Gothic Cathedral, p. 107—113, 120—121. 20
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online