Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Мы почти ничего не знаем о кикладских «спиральных» сосудах, о том, откуда они появились и кто были их создатели. В центре восточного Средиземноморья, в окружении раннебронзовой «интернациональной» культуры на нескольких островках неожиданно расцветает спиральный орнамент, рождаются вещи уникальные, трудно сопоставимые как с ев ропейским, так и с восточным художественным творчеством. Контакты между придунайскпми районами и Восточным Средиземноморьем усмат риваются с начала IV тысячелетия до н. э. 37 А в интересующую нас эпоху они уже неоспоримы. Вторая половина III тысячелетия — время массового передвижения индоевропейцев на юг. Наглядные данные не только о появлении, но и о преобладании северобалканского и элладско го элемента в Средиземноморье 2800—2300/100 гг. до н. э. приводит в своей краниологической работе Р. Шарль 38 . «По речным коридорам те кут в южном направлении одна волна переселений за другой» 39 . Они оставляют свои следы в Греции 40 , они же приносят на северокикладские острова новые орнаментальные мотивы, возвращающие нас к процарапан ной керамике неолитической Югославии 41 , Боспии 42 , Венгрии 43 . Но чет кий рисунок спиралей Спроса отличается и от неровных, нанесенных вручную узоров линейно-ленточной керамики, и от внутренне наполнен ных, стремительных орнаментов «расписных» сосудов юго-восточной Ев ропы. Спирали заключены в ленту, обегающую тулово сосуда, спирали ограничены овальной формой «сковороды», они не прерываются, не вы ходят за границы предмета, они подчеркивают его форму, вновь полу чившую главенство над орнаментом. Рисунки могут быть очень много образны 44 , но это многообразие повторяющихся трафаретов — большин ство узоров штамповано 4 \ Неолитический орнаментальный мотив, неолитическая европейская традиция подчиняются все той же достигну той техническим прогрессом власти формы, характерной для III тысяче летия. Идеи времени проникают даже на территории, создавшие спираль ный орнамент. Поздние сосуды Черноземной Европы приобретают «ме таллические» граненые силуэты, в их живописи появляется деление на ярусы и метопы, замыкающее свободное движение рисунка 4в . В розет ках, меандрах, «лабиринтах», свастиках, спиралях раннеэлладской глип 37 X. А. К и н к. Восточное Средиземноморье в древнейшую эпоху. М., 1970, стр. 165. 38 R. Р. С h а г 1 е s. Op. cit, p. 14, 62—64. 39 Б. Л. Б о г а е в с к и й. Крит и Микены. М.— Л., 1934, стр. 31. 40 См.: В. С. Титов. Указ. соч., стр. 166; Е. М. В о s s e г t. Die gestempelten Verzierungen auf fruhbronzezeitlichen GefaBen der Agais.— «Jahrbuch des Deutschen Archaologi schen Institute», LXXV, 1960, S. 13. 41 T. Bregant. Ornamentika na neolitski keramiki v Jugoslavia Ljubljana, 1968, по следняя таблица (без номера), верхний рисунок. 42 Б. Л. Богаевский. Указ. соч., стр. 32; Ch. Doumas. The N. P. Goulandris Collec tion of Early Cycladis Art. N. Y., 1969, p. 18; Ch. Zervos. L'art des Cyclades. Paris, 1957, p. 12 (мнение Ф. Шахермейра). 43 Ch. Zervos. Op. cit. (мнение Ф. Шахермейра). 44 Э. М. Боссерт насчитывает в кикладской керамике 13 вариантов спирали (Е. М. В о s s е г t. Op. cit., S. 4). 45 Ibid., S. 3. 46 См., например: Н. К ii h n. Die Kunst Alteuropas. Stuttgart, 1958, Taf. 64. 15