Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

культурной койиэ III тысячелетия до н. э. 33 , вызвано ли это явление массовой анатолийской колонизацией или этнической и стадиальной общ ностью. От Анатолии и Кавказа до Фракии и Венгрии превалирующим типом керамики становится однотонная посуда — черная, серая, кирпич но-красная. Правда, она не изобретена в эту эпоху. В новокаменном веке производство нерасписных сосудов существует параллельно с живопис ной традицией. Наличие преемственности помогает мастерам III тыся челетия найти наилучшую форму для выражения идей своего времени. Но не из этого второстепенного русла неолитического наследия черна-'" ются образы новых произведений. Источник их иной. Что вспоминается прежде всего в художественной культуре III тыся челетия? Египетские пирамиды, статуи, рельефы стали хрестоматийны ми, наложив определенную «каменную» печать на все искусство Египта Древнего царства. А в Месопотамии? Находки царских гробниц Ура — золотой шлем Мескаламдуга, золотые украшения Шуб-Ад, золотой бык, венчающий арфу, золотой сосуд, золотой кинжал... Золото и глубокий тон лазурита, тончайшая обработка, доведенная в некоторых случаях до натурализма, демонстрация богатства и мастерства владения материалом. В Малой Азии в этот же ряд могут быть поставлены хаттские метал лические штандарты и прекрасные золотые сосуды, в Троаде — «сокро вища царя Приама» и клад из Полиохни. Отблеск сверкания драгоцен ных металлов лежит на всей культуре ранней бронзы; металл создает роскошь и дает силу и могущество, металл становится не только мерилом ценностей. Он делается главным формообразующим эталоном эпохи, в нем выражены главные художественные и смысловые ее устремления. Кера мическое искусство III тысячелетия переживает, по меткому выражению Ф. Шахермейера, «металлургический шок» 34 . Однотонная поверхность хорошо полируется, становится блестящей, подобно бронзе; формы ими тируют четкую металлическую структуру. Получает распространение гон чарный круг, обращается особое внимание на качество обжига. Совер шенная вещь, сделанная человеческими руками, знаменует победу над материалом, над материей, подчинение ее стихии установленному миро порядку. Вся художественная культура этого времени, независимо от местных вариантов, проникпута этим торжеством формы над материалом: им продиктовано появление зиккуратов и пирамид, цилиндрических шу мерских статуй и математически выверенных египетских рельефов, осо бое отношение к обработке металла и исчезновение «расписной керами ки». Вспомним раскопки Трои, где не найдено ни живописи, ни даже скульптуры — только мощные цитадели, глиняные сосуды и ювелирные клады. Вспомним мраморные фигуры «кикладских идолов» — одно из особых явлений эгейского раннебронзового искусства. Автор согласна с В. М. Полевым, что в них продолжается старая неолитическая тради ция 3 \ но ее отточенность связана уже с художественными образами новой эпохи. Вспомним, наконец, своеобразную «вершину» формообра 33 М. L. Me 11 in k. The Royal Tombs at Alaca Hiiyiik and the Aegean World.—«The Aegean and the Near East». N. Y., 1956, p. 40.

34 F. S с h а с h e r m e у е r. Op. cit., S. 19. 35 В. М. Полевой. Указ. соч., стр. 16—22. 13