Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ла на редкость удачная сценическая судьба. Эта «semi-opera» продолжа ла исполняться на сцене в течение двух столетий, последовавших за ее премьерой. Известно множество постановок «Короля Артура» после смер ти Драйдена и Перселла, в том числе в 1736, 1770, 1781, 1784, 1803, 1824, 1827 и 1851 гг. (не говоря уже о «новейшей», имевшей место в Кембридже в конце 20-х годов нашего века). Правда, далеко не во всех случаях композиторская мысль была восстановлена с должной строго стью. Наоборот. В соответствии с варварской традицией, берущей начало з спектаклях «улучшенного Шекспира», английские постановщики и пос ле эпохи Реставрации продолжали искажать классические произведения, внедряя в них «дух современности». Подобная судьба не миновала и «Короля Артура». Так, в постановке 1770 г. (принадлежащей, кстати, Гаррику) к музыке Перселла были добавлены номера, сочиненные Ар ном. Позднее эта музыкальная смесь «обогатилась» еще одним ингреди ентом, заимствованным из творчества другого автора того же стиля — Линлея. В 1824 г. «Король Артур» появился на сцене в значительно обновленной форме. Правда, чужие номера были изъяты, но зато поста новщик ввел в драйденовский текст двенадцать новых действующих лиц и самостоятельную «маску», перемежая все это музыкой, перенесенной также из других перселловских партитур, в частности «Дидоны» и «Ин дейской королевы». Вся постановка была отмечена роскошными сцениче скими эффектами во вкусе английских музыкальных пьес прошлого века. Свободное обращение с текстами Драйдена и Перселла зашло так далеко, что одна из адаптации даже получила самостоятельное название — «Ар тур и Эммелина». Она долго пользовалась популярностью у английской публики и еще в середине XIX в. неоднократно возобновлялась на сцене. Поклонники перселловского искусства склонны приписывать долгую жизнь «Короля Артура» совершенству одной музыки, подкрепляя свое мнение неоспоримым фактом: эта «semi-opera» сохраняла прочное место в театральной культуре Англии чуть ли не полтора века спустя после того, как все другие «героические драмы» Драйдена окончательно сошли со сцены. И все же представляется, что одними музыкальными достоин ствами невозможно объяснить длительный неугасающий интерес к дети щу Перселла и Драйдена. Его постановки осуществлялись такими вы дающимися представителями драматического искусства, как Гаррик, Кембл, Сиддонс, Макреди. Вряд ли они могли бы вдохновиться произве дением, не представляющим интереса и с точки зрения чистого театра. Быть может, правильнее всего было бы говорить о редкой гармонии между литературной и музыкальной сторонами в «Короле Артуре», о пол ном переплетении в нем драматургической и композиторской мысли. В самом деле, дошедшие до нас данные о процессе возникновения этой «эталонной английской оперы» подтверждают ее особую природу, как ис кусства подлинно синтетического, внутренне уравновешенного в состав ляющих его элементах, органичного в своем музыкально-сценическом единстве. «Король Артур» — единственный опус Перселла в жанре «semi-opera», который с самого начала был задуман для музыкального театра, а не переделан из чужой драматической пьесы. Отсюда — его редкая целост 124