Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

пишет, что уже более двух месяцев, как в Лондон прибыл из Франции Орацио Джентилески. «Посредством своего искусства» он часто видится с Букингемом и даже королем. Послу кажется, что он занимается также дипломатической деятельностью, в частности имеет сношения с Брюссе лем. Сальветти советует использовать Джентилески для связей с эрцгер цогиней и через нее — с Испанией 56 . Нет никаких конкретных подтверж дений справедливости этих догадок, во всяком случае в отношении самого Джентилески. Что же касается его сыноей, Джулио и Франческо, то они в самом деле совмещали труд на поприще искусства с выполнением всякого рода тайных миссий. Так, из переписки секретаря английской короны с послом в Испании можно заключить, что, сопровождая картину своего отца «Спасение Моисея», отправленную летом 1633 г. в дар ис панскому королю, Франческо Джентилески имел еще и дополнительные поручения, для выполнения которых нуждался в помощи посла 57 . Быть может, беспокойства сложной жизни при дворе, но еще вероятнее, уста лость от скитаний и тоска по родине заставили Джентилески как раз тогда, когда его дар был на пути к Мадриду, снова обратиться с пись мом к герцогу Флоренции, теперь уже Фердинанду II, с выражением «наипламеннейшего желания вернуться на родину» 5 \ Но вернуться ему так и не пришлось. В очередном донесении во Флоренцию от 11 февраля 1639 г. все тот же Сальветти сообщает, что смертность от чумы в Лон доне уменьшается и что три дня тому назад умер Джентилески, знаме нитый живописец, оплакиваемый королем и всеми ценителями его ис кусства 59 . В Англии Джентилески продолжал много работать как придворный декоратор. Он принимал участие в украшении живописными панно цело го ряда английских дворцов (Сомерсет Хаус; Куин Хаус; Гринвич, Йорк Хаус, Букингем Хаус). Кроме того, он удовлетворял желанию знатных особ иметь у себя произведения его кисти и обильно тиражировал из любленные сюжеты и композиционные схемы. Был создан новый вариант «Лота с дочерьми» для Карла I. Картина (ок. 1628 г.), хранящаяся в Музее Бильбао, говорит об изменении композиции — она стала менее ком пактной — и пропорций фигур, вытянутых, с маленькими головами, ма нерных. Наряду с этим «Иосиф и жена Пентефрия» (Лондон, Гемтон Корт) свидетельствует как будто о возвращении к тосканской веществен ности, а «Сивилла» (Гемптоп Корт) с се ие свойственной ранее Дженти лески патетикой в изображении внутреннего состояния героини невольно вызывает мысль о возможном влиянии на позднее творчество Орацио про изведений Гвидо Рени. «Кающаяся Магдалина» (Вена, Художественно исторический музей; варианты в колл. лорда Брюса и колл. Элджин, Г)6 А. М. С г in 6. The Date of Orazio Gentilcschi's Arrival in London, p. 533. 57 E. Harris. Orazio Gentilcschi's Finding of Moses in Madrid.—«Burlington Magazi ne», 1967, feb.. p. 80—89. 58 A. M. Grind. Due autografe inedite di Orazio e di Artemisia Gentileschi.— «Rivista d'arte», ser. 3, 1954, p. 203—205; A. M. Grino, B. Ni col son. Further Documents relating to Orazio Gentileschi, p. 144—145. 39 A. M. Grino. Rintraciata la data di morte di Orazio Gentileschi.—«Mitteilungen des Kunsthistorischen Institute in Florenz», IX, 1960, S. 258. 119