Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

храняет идею грота с выходом в сельский пейзаж, характер ландшафта, серебристый свет, колорит, где доминируют зеленые и серые тона, и т. д. Но общая интонация искусства у них не совпадает. Только открытие бо лее ранних вещей сможет показать, как реагировал Ленен на искусство флорентинца, когда тот был еще во Франции. Два других мастера, в твор честве которых можно обнаружить следы соприкосновения с живописью Джентилески,— это Лоран де Ла Ир и Филипп де Шампень. Первому было восемнадцать лет, когда Джентилески находился в Париже, и толь ко в конце 1640-х годов в его картинах классицизирующего направления появляется сильный свет, гладкая фактура, тщательная проработка скла док — черты, близкие живописному почерку Джентилески. Классицизм Ла Ира, основывавшийся на влиянии Пуссена и Доменикино, под дей ствием света Джентилески обрел большую мягкость. Филипп де Шам пень, будучи еще очень молодым, между 1622 и 1626 гг. работал в Люк сембургском дворце, тогда же, когда и Джентилески. Он безусловно знал все декоративные работы мастера, и в его картине «Минерва отвращает войну» (1644 г., ранее части, собр., Париж) — аллегории на регентство Анны Австрийской — реминисценции стиля Джентилески — жемчужный свет, множественность складок, элегантность рисунка — выступают до статочно заметно. В целом для французских художников, не бывавших в Италии, подобно Ла Иру и Шампеню, искусство Джентилески «было важным источником итальянской живописной культуры, которая питала их классицизм» 50 . Сочетание близости к натуре с тонкостью стиля, «итальянизм» — естественная классичность формы, поэзия света и цве та — эти особенности искусства Джентилески в претворенном виде могли участвовать в создании нового языка французской живописи XVII в. Несомненно, однако, что достижения Джентилески использовались пре имущественно в связи с решением многочисленных декоративных задач, с которыми во множестве сталкивались живописцы везде, где существо вали дворы. Стерлинг считает возможным распространять влияние Джен тилески через посредничество той «школы придворного декоративного ис кусства», которой стал Люксембургский дворец, и на голландцев Яна ван Бронкхорста и Цезаря ван Эвердингена м . Любопытно сопоставить эти положения с той характеристикой, какая дается творчеству молодого Вермеера и его связям с искусством гарлемских академистов в лице того же Цезаря ван Эвердингена 52 . «Лот с дочерьми» был, вероятно, одной из последних картин, напи санныхДжентилески в Италии, или первой в числе тех, что связаны с французским периодом его жизни и деятельности. Сравнение с произве дениями, выполненными ранее, дает почувствовать изменения, происшед шие в его искусстве. Оно утратило праздничную яркость, энергию, жиз ненную полноту и стало, с одной стороны, более отвлеченным, рафини рованным и холодным, с другой — более чувственным. Образный замы сел «Лота» состоит в сопоставлении тесно сомкнутой группы беглецов, 50 Ibid., p. 119. 51 Ibid., p. 120. 52 Б. Р. Виппер. Очерки голландской живописи эпохи расцвета (1640—1670), *тр. 262. 117