Ансамбль в народном зодчестве русского Севера

26 поездки на Север в составе искусствоведче ­ ской экспедиции: «Я был поражен, прежде всего, красотою ансамблей, то есть спайкой между фопом (природою: лес, холмы, поля, вода, острова, дальние линии берегов) и цер ­ ковками, колокольнями, избами, часовпямп, крестами п т. д. ... Чутье северянина не об ­ манывает его. когда он удачно расположен ­ ной деревпей, домом, часовней, церковью, а иногда просто крестом как бы отмечает цент ­ ральную точку п побочные центры, вокруг которых смыкается пли собирает себя много ­ образие природы» [7, с. 15]. Не могли пройти мимо этих качеств и ав ­ торы работ, посвященпых деревянному зод ­ честву. С. Я. Забелло, В. Н. Иванов п П. Н. Максимов так характерпзуют художествен ­ ные стороны творчества народа при строи ­ тельство селений: «При выборе места для строительства эстетический момент играл зна ­ чительную роль: действительно, не только вид пз окон изб обычно очень хорош, но исклю ­ чительную панораму, особенно с реки или озера, представляют самые деревни, живопис ­ но разбросанные у воды или вытянувшиеся в ряд вдоль берега. Группа погоста доминиро ­ вала над горпзоптальпо стелющейся жилой застройкой п выделялась сложным силуэтом храмов и вертикалью колоколыіп, отражав ­ шихся в гладп озера или рекп. Однообразия здесь не было: паряду с группами застройки, привлекающими живописной интимностью, некоторые ансамбли поражают суровой ве ­ личественностью. И все они гармонически связаны с окружающей природой. Старые русские села и деревин не строились по за ­ ранее задуманному плану. Однако они произ ­ водят впечатление целостных архитектурных ансамблей» [37, с. 22]. Последнее наблюдение особенно точно. И. В. Маковецкий пишет: «Архитектурные ансамбли погостов имели своп масштабы п свои характерные для сельской местности организующие элементы. Границы их то сок ­ ращались до маленькой группы построек, ок ­ руженных высокими и густыми елями, то уходили в просторы полей и озер до утопаю ­ щей в дымке липин горизонта. Природа как важнейший художественный фактор приобре

ла здесь особое значение. .. Стремление зод ­ чего органически связать в единое неразрыв ­ ное целое природу с постройкой являлось ос ­ новной чертой творчества сельского строите ­ ля» [52, с. 64]. Об этом же А. В. Иконников пишет так: «Нельзя пе сказать о целостности облика, ха ­ рактерной для наших сел и деревень. Она является результатом как ясной закономер ­ ности, лежащей в основе расположения по ­ строек, так п единства масштаба, материала и характера архитектурных строений. Живо ­ писность облика селений естественно происте ­ кает пз приспособления их планировки к при родным условиям, она является следствием конкретного решения жизненных задач, встав ­ ших по мере роста п развития поселений» [40, с. 183 — 184]. Как видим, высокое чувство гармонии, свойственное народным мастерам, признается всеми. Но от признания этих качеств необхо ­ димо перейти к их детальному изучению и осмыслению. Настала пора объективно кон ­ кретизировать все то, что вкладываем мы в достаточно расплывчатое понятие «живопис ­ ность селений». «Отношение к прошлому ста ­ новится творческим лишь тогда, когда ар ­ хитектор в состоянии понять его внутренний смысл. В ином случае происходит чисто по ­ верхностный поиск внешней формы. .. Исто ­ рия может обнаружить забытые элементы сущности нашего времени Для возникнове ­ ния новой традиции необходимо наличие осознанной связи с прошлым», — справедливо отмечает 3. Гпдиоп [26, с. 19 и 48].

Методика обследования и реконструкции

Прежде чем перейти к систематизации приемов архитектурно-пространственной ор ­ ганизации селении русского Севера, остано ­ вимся на методике их обследования и рекон ­ струкции. С большим сожалением приходится при ­ знать, что, поскольку северо-русское селение как целостное явление до недавнего време ни не находилось в центре внимания исследо ­