А. Я. Головин. Жизнь и творчество

и креслах (неоконченный портрет Ф. Э- Криммера, портрет Е. Э- Котоминой и др.), в других случаях столь же неизменная желтая шаль (портреты Н. Добычиной, Л. В. Радецкой и др.). Аксесуары не играют в его портретах никакой определяющей, символической роли: полевые цветы в банке с водой (в автопортретах художника), старинная фарфоровая ваза (в портрете Э. Г—баха) и т. п. взяты просто в качестве красиво- красочных вещей, а не как средство характеристики. В. Э- Мейерхольда художник изобразил не в театраль­ ной обстановке, а на фоне зеркала, отражение в ко­ тором показалось ему интересным «дублетом» модели. Головина нередко упрекают в диллетантизме, усма­ тривая в его портретах небрежное отношение к форме. Часто говорят о том, что его лица не «построены», а если голова и не плохо вылеплена, то не «привязана» к туловищу. При этом упускают из виду, что вопрос о форме, имеющий главенствую­ щее значение в произведениях графических, в ри­ сунке, гравюре и пр., в живописи в значительной степени определяется колоритом. Напомним мнение Джона Рескина («Искусство и действительность»): «если живописец владеет чувством колорита, он ху­ дожник; если он не владеет колоритом, он не худож­ ник, хотя бы имел все остальные способности; в сущ­ ности, если он владеет колоритом, он не может не владеть другими способностями; добросовестное из­ учение цвета дает власть и над формой, тогда как