А. Я. Головин. Жизнь и творчество

наблюдателя может только худояшик, который именно не вложил в свою работу пафоса понимания. Никогда не подражая никому из своих современ­ ников, Головин, тем не менее, в силу широкой уни­ версальности своего таланта иногда создает произве­ дения, близкие по духу некоторым очень не похожим на него мастерам. Так, например, портрет П. П. Сув- чинского (неоконченный) и по композиции и по ко­ лориту близок к «купеческим» портретам (скорее жанрам) Кустодиева; портрет г. Кана (неоконченный) напоминает отчасти манеру Александра Яковлева; пор­ трет Г. А. Беркман мог бы сойти за работу Серова. Только своеобразие техники и неистребимый налет «декоративного» стиля изобличает в этих случаях кисть Головина. Головин очень мало заинтересован в условной красивости своих портретов и не прибегает ни к каким нарочитым эффектам. Он подходит к своей модели всегда просто и к аксессуарам относится почти безралично. Оттого так однообразен фон его портретов. Эт 0— или декорации, случайно стоящие в мастерской Мариинского театра (на фоне их напи­ саны портреты М. А. Кузмина, М. Э* Маковской, гр. Канкрина и мн. др.) или даже просто пол этой мастерской, как на портрете Н. К. Рериха (воспроизве­ денном в красках в книге В. Светлова «Современный балет», 1911), или, наконец, обстановка его царско­ сельской квартиры — неизменные чехлы на диване

— 70 -