А. Я. Головин. Жизнь и творчество

ственно содержанию «Дон-Жуана», художник сооб­ щил «тирольскому рококо» надлежащее величие и пышность. Исключительно — сильное настроение создавала картина четвертого акта, где за решетчатым окном задней рамы виднелось бархатное синее небо, с ред­ кими звездами. Все было подготовлено к тому, чтобы появление статуи командора казалось правдоподоб­ ным и реально-логичным. А. Н. Бенуа нашел воспроизведение стиля Людо­ вика XIY мало удачным и сетовал в печати на то, что Головин взялся не за свое дело. Нельзя, однако, не признать, что костюмы к «Дон- Жуану» замечательны своей выразительностью и простотою. Иные из них нарядны и прихотливы по отделке, но ничего мишурного и нарочито - эффект­ ного в них нет. Общий очерк костюма вполне согла­ сован со всеми возможностями актерской пластики, «Из многочисленных костюмов к Дон-Жуану»—говорит В. Н. Соловьев (в статье «А. Я. Головин, как театраль­ ный мастер», «Аполлон, 1917, № 1) — «в особенности один остался у меняв памяти. Это— костюм лекаря, который надевал на себя покойный Варламов в третьем действии, играя Сганареля. Традиционная черная роба, белый воротник, остроконечная шляпа с широкими полями, вот и все. Эта простота замысла так соответ­ ствовала простоте данного сценического положения и наивной игре великого покойного артиста».

— 42 —