2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Основной проект

«Ударники мобильных образов». Её кураторы сберег- ли на территории выставки и в фотодокументации каталога коллажи на стенах, созданные работниками типографии в постсоветское время из календарей, ре- продукций, рекламных постеров, эротических карти- нок, фотографий и этикеток. Этот сплав разнородных визуальных образов можно прочитать и как знак свое- образной витальности мирочувствования работав- ших здесь людей, и как эпитафию в картинках для того мира ценностей и вещей, что кропотливо созда- вался зданием и советскими газетами. В постсовет- ское время типографские машины здесь остановлены и демонтированы, сама типография выселена, и здание старого Дома печати постепенно транс- формируется в многофункциональный офисно- развлекательный центр: на первых этажах открыты магазины и кафе, для чего порой нарушены рисунок и ритм окон. Фасады здания разрываются новыми проёмами, вместе с утерей первоначальной функции здание стало терять и свой стиль. Дом печати откры- вается городу как корабль, днище которого захваты- вают разнообразные морские жители. Его можно рас- смотреть теперь снаружи и изнутри, и пока пестрота вывесок и реклам не очень заметна, игра света и тени скрывает незамысловатость архитектуры интерьеров, а выставки современного искусства делают здание на время производящим образы современности, как это было, когда тут печатали газеты и книги. В дни, когда газета «Уральский рабочий» пере- ехала в только построенный Дом печати, 14 декабря она опубликовала фотоснимки квартиры рабочего- токаря завода «ВИЗ» Н. А. Стрелова, площади у дома Облисполкома (построенного в итоге на площади Труда, а не Парижской Коммуны), панораму Урал- машзавода и других современных объектов, сви- детельствовавших о рождении нового Свердлов- ска. Когда Дом печати ещё строился, газета боролась за урожай, за тару для овощей, перестройку цер- ковных подвалов под овощехранилища, газета при- зывала строить дирижабли. Одна боевая компания сменялась другой. «Уральский рабочий», не отлича- ясь от других советских газет эпохи индустриализа- ции, поражает накалом борьбы с врагами– заголовки кричат об аллилуйщиках, оппортунистах, саботажни- ках. Эпоха, формировавшая образы энтузиастов, по- ложительных героев, со страниц газет сегодня глядит временем внутренней войны и строек на пределе. И вот 14 декабря 1930 года она публикует письмо токаря инструментального цеха Уралмаша Болото- ва: «Еще много надо сделать, чтобы стал Свердловск

of the former House of Print. Its curators preserved and integrated into the texture of the exhibition and the photo-documentation of the catalogue the collages on the walls made of sheets of pull-off calendars, printed copies of famous paintings, advertisements, erotic pictures, photographs and labels. These were made by the workers of the printing office in the post-Soviet time. This medley of visual images could also be read as a sign of peculiar vitality of the workers’ worldview, as well as an illustrated epitaph to the world of values and material objects that had been painstakingly created by the building itself and by Soviet newspapers. In the course of the two post-Soviet decades the printing presses wee brought to a halt and dismantled, the printing office itself was forced to vacate the building, which has been gradually transforming itself emerging as a multi-functional commercial and office center: its ground floor houses shops and coffee shops, which not infrequently disrupt the pattern of the building’s windows. The facades are fractured by new doorways; loss of the building’s original function spells loss of style. The House of Print sits in the middle of the city as a ship, whose bottom and bilge are occupied by various sea creatures. It can now be viewed in full detail both from the inside and from the outside and while the garishness of shop-signs is still not too glaring, the interplay of light and shadow camouflages the uncomplicated architecture of the interior. Exhibitions of contemporary art, on the contrary, allow the building to generate images of contemporaneity the way it used to do it at the time when newspapers and books were still published here. On December 14, soon after the newspaper “Uralsky rabochy” had moved into the recently built House of Print, it published a series of photos testifying to the birth of new Sverdlovsk.Among thosewerephotographs of anapartment belonging to a certain N.A.Strelov, a lathe operator at the Verch-Iset Metallurgical Works; a square around the House of the Regional Party Committee which after much pondering was erected on the Labor Square instead of the Paris Commune Square; a panoramic shot of the Uralmash and other contemporary sites. While the construction of the House of Print was still underway, the newspaper was busy rallying for the increase in crop yields, adequate supplies of containers for vegetable crops, the conversion of church cellars into vegetable stores, for the construction of dirigibles, etc., one campaign after another. Not unlike other Soviet newspapers of the period of industrialization, “Uralsky rabochy” plunged into the heat of combat with public enemies—its headlines screaming of opportunists, phonies and overly excitable uncritical saboteurs. The period that has produced images of labor

68