2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

main project

to become accessible to the readers. However, the texts themselves were never presented to the readers in public: all the meetings and public readings took place in other locations around the city. Among the artists who have ever worked at the House of Print Gennady Vasilievitch Lyakhin is perhaps, best known, as he had been heading the art section of the newspaper “Uralsky rabochy” from 1934 on and was particularly famous for his caricatures published under the pen-name V.Fogel’. Parenthetically, Ekaterinburg’s Museum of Local History has at some point dedicated an exhibition to that aspect of Lyakhin’s work. Journalist Vitaly Pavlov wrote of Lyakhin: “His “Art and Illustration section” was more like a hole in the wall, half clogged with the worse-for-wear two-pillar desk cluttered with piles of different stuff on it: boxes of paint, rulers, scissors, pots of ink and white paint, pencils, brushes, fountain pens and tons of other things, but mainly with his manuscripts, drawings and various papers. The owner of the room occupied the little free space there was on this veteran- desk for his work, bending his head low and looking at his work through the glasses, sketching a draft of a caricature, drawing the headline or retouching a photograph for the upcoming issue of the newspaper. 7 Paradoxically, although the building of the House of Print occupies the entire block, one always hears descriptions of its offices as exceptionally cramped, which highlights the dichotomy between the spacious production workshops and the confined workplaces of artists, writers and journalists.All the private, and what’s more important, personal stories that we know of in relation to the building have to do with the work of the different editorial offices located on the fourth third of the building. At the end of 1933 the editorial office of the newspaper“Uralsky rabochy” started to function in the building, alongside those of “Na smenu!”[To the shift!] and“Vecherniy Sverdlovsk”[Evening Sverdlovsk]. However, what honked the horn of the “ocean liner” that was the building, was obviously the roaring of the printing machines. The interior layout of the building is straightforward: light ormurkyworkshopswithpipelines laidbare,with rows of supporting pillars and beam hangers, and work rooms lining the corridors. The furnishings of the interior spaces are no less laconic, although the workshops that face Lenin Avenue are truly impressive: on sunny days they bath in sunlight crisscrossed by shadows of window casements. These are the workshops that were made accessible to the public in the course of the 1st Ural Industrial Biennial of Contemporary Art in 2010, when “Shockworkers of the Mobile Image” exhibition was opened on the first floor

Пробная печать офсетных форм. Фотография из брошюры к 50-летию газеты «Уральский рабочий», 1967. Offset Printing Test. Photo was published in the brochure celebrating the 50th anniversary of the “Uralsky Rabochy” newspaper, 1967

всякой всячиной: коробками с красками, линейка- ми, ножницами, баночками с тушью и белилами, карандашами, кистями, перовыми ручками и мно- жеством других вещей, но главным образом – руко- писями, рисунками и разной бумагой. На свободном пространстве стола-ветерана, низко склонив голову и глядя сквозь очки, работал его хозяин: набрасывал эскиз карикатуры, рисовал заголовок или ретуширо- вал фотографию в следующий номер газеты». 7 Странное дело: хотя здание Дома печати зани- мает квартал, его кабинеты описываются как тесные пространства, что выявляет дихотомию производ- ственных цехов и кабинетов, где работали худож- ники, писатели, журналисты. Все сколько-нибудь личные, а главное личностные, истории связаны с ра- ботой редакций разного рода изданий, располагав- шихся на четвертом этаже. В конце 1933 года в Дом печати переехала редакция газеты «Уральский рабо- чий», здесь же создавались «На смену!» и «Вечерний Свердловск», но, конечно, «корабль гудел» прежде всего работой типографских машин. Внутренняя планировка здания проста: светлые или сумрачные цеха, с неспрятанными коммуника- циями, с линией опор-столбов и балок перекрытий, и рабочие комнаты, расположенные по коридорной системе. Не менее скупа и отделка внутренних по- мещений, хотя цеха с окнами, выходящими на про- спект Ленина, производят впечатление: в солнечные дни они залиты светом и исчерчены тенями оконных переплетов. Это те цеха, что стали доступны публике во время 1-ой Уральской индустриальной биеннале современного искусства в 2010 году, когда на втором этаже бывшего Дома печати разместилась выставка

7 Pavlov, V. “A master of a rare gift”. Ural, no. 1 (2004): 140.

7 Павлов В. Мастер редкого дара // Урал. — 2004. —№1. — С. 140.

67