2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

main project

Одним словом, миссия и особая идентичность этой биеннале состоят в том, чтобы исследовать и од- новременно донести до аудитории то, как можно вы- строить динамические связи между гением места, городом и всем тем, что за ним стоит, и глобальным «гением», если мы возьмем на себя смелость исполь- зовать такой проблематичный и рискованный язык… Местная аудитория здесь, как и в любом другом крупном современном городе, весьма разнородна. По всей видимости, биеннале не стоит анализировать и раздувать существующие различия. Более продук- тивным здесь кажется поиск приверженцев, людей, готовых разделить взгляды и позиции, – как идеоло- гические, так и эстетические. Биеннале в Екатерин- бурге может попытаться сделать максимум возмож- ного для того, чтобы стать транслятором другого типа креативного мышления, вероятно, более глобально- го, – не того, которое определено очевидно негатив- ными аспектами глобализации – такими как унифи- кация потребления, финансовые и эксплуатационные технологии и связи и т.д., – а скорее, того глобально- го мышления, которое концентрируется на равенстве и взаимозависимости народов и культур, достигае- мых за счет понимания и взаимного уважения. Это потребовало бы создания общего основания биенна- ле, которое могло бы объединить пролетариат и «бе- лых воротничков», изменить ориентацию с ремесел и ручного производства на производство смыслов. Можно проанализировать три наиболее извест- ных биеннале 2012 года («Документа» в Касселе в Германии, «Манифеста» в бельгийском городе Генк, а также Берлинская биеналле) и посмотреть, как имен- но эта форма взаимного признания, коммуникации,

the transmitter of different type of creative visual think- ing, maybe a more global kind, which is NOT defined by the obviously negative aspects of globalization—such as unification in consumption, financial and exploit- ative technologies and connections, and so on; but rath- er a kind of global thinking that concentrates on equal- ity and interdependence between peoples and cultures which is achieved through understanding and mutual re- spect. That would require the construction of a new peer basis for the biennial that is shared between proletarian and “white collar” constituencies, a transfer of orienta- tion from craft and manual production towards produc- tion of meanings. One can analyze the three top biennials for 2012 (Documenta in Kassel, Germany; Manifesta in Genk, Belgium; and Berlin Biennale in Germany too) and see how exactly this form of mutual recognition, commu- nication, presentation and understanding has evolved over the time since the 1990s, a decade marked by the sheer proliferation of biennials without much respect for the local context. Today the new kind of biennial is the event organized in more distant and seemingly less no- table art locations, which however have a strong char- acter and distinct atmosphere. They do not follow the “textbook” notion for biennial success—the curators do not have to stick to the politically correct ratio of male/ female/old/young/famous/emerging/local/exotic names of participating artists; the artists themselves are not pressured to show large scale salable works on the topic of the day or works that are specifically dedicated to lo- cal problems (although that is never excluded as a good idea to look for peer audience). In addition, most certain- ly the biennials of today, both established and new, large,

Бурак Арикан. Сетевая карта политических препочтений художников. 7-ая Берлинская биеннале современного искусства. 2012 Специально созданное

Ни Хайфен. Пара- производство. 2012 Манифеста 9, 2012. Генк, Бельгия Ni Haifeng, Para- Production, 2012 Manifesta 9, 2012. Genk, Belgium

программное обеспечение. Цифровая печать

на стене, 320х525 см Фото: Бурак Арикан

Burak Arikan. Network Map of Artists

and Political Inclinations. 7th Berlin Biennale of Contemporary Art.2012 Custom software, digital print, mounted on the wall. 320 x 525 cm Photo: Burak Arikan

35