2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

Творчество Мансура Закирова (1968–2004) – исто- рия внутренней эмиграции, отказа от «серьезного» критического дискурса, перехода к логике тоталь- ной иронии. Трансформации внутреннего статуса художника, связанные с потерей зрения, совпада- ют с изменениями социальной и политической ре- альности, происходящими в конце 1990-х – начале 2000-х годов. Подобно многим художникам, творче- ство которых приходилось на эпохи «безвременья», Мансур сознательно конструирует аутсайдерскую позицию. На смену символическим поискам и за- имствованным авангардным приемам, характерным для раннего творчества Мансура, приходит опроще- ние интеллектуального высказывания, выражаемое в текстах «заборов»; сознательная мимикрия в при- митивизм; обращение к темам фольклора и обыден- ной жизни. Дом культуры. 57 градусов северной широты, 59 градусов восточной долготы Дом культуры (поселок Лёвиха) Проект Фонда поддержки и развития искусства «Коллекция» (при поддержке Владимира Черных, Елены Чебаковой, Александра Захарова) Кураторы: Николай и Лариса Грачиковы Поселок городского типа Левиха, основанный в 30-е годы 20 века для рабочих рудника по добыче мед- ной руды, – это лишь точка с координатами на карте. История рудника характерна для советской эпохи, как и история многих городов и поселков, возник- ших на пустом месте в годы первых пятилеток, рас- цветших в 50-е и пришедших в запустение и ненуж- ность в 90-е перестроечные годы. Дом культуры, построенный некогда с размахом и призванный ак- кумулировать ту самую культуру, и сегодня является центральным объектом поселка, символом рухнув- ших человеческих стремлений и навязанных иде- алов нескольких поколений. Выставка тагильско- го художника Алексея Константинова, творчество которого пришлось на советские годы, совершен- но естественно дополняет проект. Монументалист, живописец, график шел в своем творчестве убеж- денным собственным путем, основанном на дости- жениях авангарда начала ХХ века, но в условиях со- циалистического реализма в уральской провинции его творчество мало было представлено на выстав- ках в самые его плодотворные годы.

connected to his loss of sight coincided with changes in political and social realities that were taking place in the late 1990s—early 2000s. Like many artists working in “troubled times,” Mansur consciously constructs the position of an outsider. Symbolic seeking and borrowed avant-guard devices, typical of Mansur’s early work, are replaced by the simplification of the intellectual statement, expressed in the “texts for fences,” by a conscious mimicry of primitivism and by a turn to the themes of folklore and everyday life.

The House of Culture. 57 nl., 59 el. The House of Culture (Lyovikha settlement) Project by Fund of Art Supporting and Facilitation “Collection” (supporting by Vladimir Chernykh, Elena Chebakova, Alexander Zakharov) Curators: Nikolay Grachikov, Larisa Grachikova

Lyovikha, an urban-type settlement founded in the 1930s for copper mine workers, is but a point with coordinates on a map. The history of the mine is typical for the Soviet era, as is the history of many towns and settlements that emerged from scratch during first five-year plans, flourished in the 1950s, and passed into disuse and dilapidation during the Perestroika and in the 1990s. The house of culture, built on a grand scale with an aim to accumulate that very culture, even today is the central object of the settlement, a symbol of people’s collapsed aspirations and ideals that were imposed on several generations. The exhibition by the Taghil artist Aleksey Konstantinov, whose artistic work took place during Soviet years, quite organically completes the project. A painter, monumentalist and graphic artist, in his creative work he confidently walked his own path, based on the accomplishments of the early 20th century’s avant-guard, but in the Ural province and in the climate of socialist realism his work was little exhibited during his most fruitful years.

287