2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Правила техники безопасности

Safety Regulations

Параллельная программа

Галерея «ПОЛЕ»

POLE Gallery

Заниматься в России актуальным искусством–то же самое, что работать на вредном производстве. Культурная ситуация, находящаяся под постоян- ным напряжением, принуждает художников во избе- жание морального травматизма и несчастных случа- ев в результате применения мер административного воздействия – соблюдать технику безопасности. Давно назрела необходимость развернуть вну- трицеховую наглядную агитацию, предупреждаю- щую тружеников кисти, мастеров мастихина, удар- ников видео-арта, специалистов по инсталляциям о недопустимости неосторожного обращения со взрывоопасными темами и скользкими реминис- ценциями. Есть предложение оборудовать каждое рабочее место, будь то художественная мастерская, а может быть выставочный зал, стендами с надпися- ми предостерегающего характера, с советами не со- вершать чреватых неприятностями ошибок в рабо- те, наподобие таких: «Помни, художник, – всё, что ты нарисуешь, может быть использовано против тебя!», «Выставляя арт-объект, убедись, что он не оскор- бляет чувства верующих», «Внимание! В зале злоб- ный зритель!», «Авангардизм до добра не доведёт» и т.д. Пробную серию предупреждающих табличек, ориентированных на деятелей изобразительного ис- кусства, запускает проект, включённый в параллель- ную программу, «Осторожно, художник!» в галерее «ПоЛе». Название со скрытым подтекстом имеет трой- ное значение. Оно содержит призыв бережно отно- ситься к каждому конкретному творцу, как к суще- ству заведомо ранимому и хрупкому. Одновременно рекомендует художнику быть осмотрительным, сту- пая по минному арт-полю, где можно напороться на непонимание либо самому сфальшивить, пойти на компромисс и потерпеть творческое фиаско. Пре- достережение, в свою очередь, отнесено и к тем, кто стремится любыми способами запретить несанкци- онированные художественные высказывания, кто видит в людях искусства потенциальную угрозу для общества, потому что они непредсказуемы, а их про- изведения могут быть революционны по форме. Инциденты такого рода стали достаточ- но частым и повсеместным явлением, происходят не только на столичном уровне, отбивая у кураторов и художников охоту заниматься современным ис- кусством. Галерея «ПоЛе» тоже некоторое время на- зад получила негативный опыт, когда столкнулась с нешуточными проблемами, попытавшись устроить

Making art in Russia today is like working in a hazard- ous environment. A cultural situation under constant pressure forces artists to avoid moral injuries and accidents in the work- place brought about as a result of administrative mea- sures—to comply, in effect, with safety regulations. The deployment of workplace safety propaganda admonishing those laborers of the paintbrush, craftsmen of the putty knife, shock workers of video art, and spe- cialists in installations that careless handling of explo- sive themes and slippery memories will not be tolerated is long overdue. This is a proposal to outfit every jobsite, be it atelier or art gallery, with cautionary advice, warn- ing against making trouble or careless mistakes on the job, e.g.: “Artist, remember that everything you draw can be used against you!” “Attention! Art on display: may of- fend the feelings of the faithful”, “Caution: Angry spec- tator inside”, “Avant-garde leanings come to bad ends”, etc. The project is being launched with a test series of warning signs targeted at the fine arts industry, coordi- nated with an accompanying program, “Caution, Artist!” at the PoLe (FiEld) Gallery. This name with its hidden subtext has a threefold meaning. It contains a call to protect each individual cre- ator and safeguard substances known to be vulnerable or fragile. At the same time it encourages the artist to take care when walking through the minefield of art, where one might encounter lack of comprehension, hit a false note, sell out, or suffer from artistic failure. Caution is also urged to those who in any way seek to prohibit un- sanctioned artistic expression, those who see art among the people as a potential threat to society due to its be- ing unpredictable, and because their works of art can be revolutionary in form.

252