2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Artist in residence

социального предпринимателя, смыслополагателя, дискурс-монгера. Если же перевести все эти слова в метафору «заказчик», то он заказывает не контент, но эффект. Вот большой одноместный контейнер на очень высоких ножках. Он перемещается по побережью. Из большого окна видно только море, и точно – это резиденция «Море». Важно не то, что сделает изо- лированный здесь автор, а что сам факт изолиро- ванного пребывания художника оказывается са- мостоятельной художественной манифестацией, творческим жестом того, кто замыслил этот проект. Намерения Исидро Лопес-Апарисио совсем иные. Его резиденция ARTifariti в Западной Сахаре является, одновременно, посёлкообразующим пред- приятием, художественно-образовательным цен- тром и пунктом «межцивилизационного обмена». Культурные, социальные и экономические эффекты образуют здесь собственный сбалансированный ци- вилизационный вектор. Таким образом, резиденции иногда оказывают- ся проявлением культурной воли их организатора (особенно, когда в этой ипостаси выступают худож- ники). Но всё чаще арт-резиденции появляются как независимый институт комплексной проблематиза- ции данной территории, переходят из статуса «не- опознанного летающего объекта» в состояние орга- ничной «местной достопримечательности». Редко, но случается, что пребывание художни- ков в резиденции ведет к насилию над территорией. Этот эффект – art affected territory – сформулировала недавно группа московских социологов и географов под руководством Виктора Вахштайна. В Дании и Германии «сопротивление искус- ству», оказавшемуся неорганичным и даже непри- емлемым для местных сообществ, поставило вопрос о демонтаже произведений таких крупных художни- ков, как Питер Брандес (в Виборге, Дания) и Ричард Серра (в Берлине). Говоря о географии, я имела в виду буквально переме- щения художника по свету. Но также важным оказыва- ется и характер того конкретного места, где реализует- ся работа художника во время арт-резиденций. Какие работы художников, созданные в рамках резидент- ских программ и виденные вами, были вам интересны? Увлекали вас как зрителя? Вызывали чувство удовлет- ворения как у куратора или менеджера? И насколько эти произведения были связаны с местом их создания и показа?

of artists’ groups or the reorientation of academic institutions towards more practical aspects do not cancel the fact that at any moment the situation can be turned inside out, and the art residence may in one case become a university for the next generation, in another, a principal agent of socio-cultural development, and in another yet—a form of relevant artistic process. It is not accidental that here, that “what is going on” becomes more important than the qualities and characteristics of that “what is being done.” We can recall Joseph Beuys’s “Bureau for Direct Democracy” at Documenta V in 1975—a metaphor and model of a contemporary residence. Returning to the question, let me summarize: geographical coordinates are only one of the several foundations of the multi-layered map of possibilities defined by the initiator of a residence who designs, hosts and invests it. By creating a spectrum of motivations for authors, a residence organizer assumes not the role of commissioner of art, but the roles of cultural politician, social entrepreneur, strategist of meaning and discourse monger. If all these terms were to be converted to the metaphor “commissioner of art,” the object of her/his commission would be not content, but effect. Imagine a large, single-occupancy container on very high stilts. It moves along the coast. From a large win- dow one can see only the sea: that, indeed, is the resi- dence named “Sea”. What matters is not what an author who is isolated here will accomplish, but the very fact that this solitary experience becomes an independent artistic manifestation, an artistic gesture by the one who conceived this project.

Ясмина Льобет и Луис Фернандес Понс. Полотенце. Platform Garanti Contemporary Art Center (Стамбул, Турция). Фотография предоставлена Ясминой Льобет и Луисом Фернандесом Понсом. Jasmina Llobet, Luis Fernández Pons. Towelflag – Havlubayrak. Platform Garanti Contemporary Art Center (Istanbul, Turkey). Photo courtesy: Jasmina Llobet & Luis Fernández Pons.

185