2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Специальные проекты

эксперименталь- ный балет H2O. режиссер: вячеслав самодуров. Балет прошел на территории действующего завода «Уралтрансмаш» в рамках 2-ой Уральской индустриальной биеннале современного искусства в сентябре 2012 года. experimental ballet “H2O”. director: slava samodurov. Ballet was performed in a shop floor of “Uraltransmash” factory as a part of 2nd Ural Industrial Biennial of Contemporary Art in September 2012

Цольферайн), Tanzwerkstatt в Мюнхене, Hebbel amUfer в Берлине и многие другие. Для современного танца также не чужды выступления в галереях, музеях, уни- верситетах, зоопарках, в том жанре, что скорее от- носится к танцевальным перфомансам. В этом свете уникальность проекта H2O проявляется в двух мо- ментах: во-первых, в перемещении академическо- го балетного искусства за пределы института театра, и,во-вторых,тотфакт,что новымместомдействия ста- новится функционирующий индустриальный объект– завод «Уралтрансмаш».Тогда задача,поставленная пе- ред Вячеславом Самодуровым, видится в способности художника органично включить в это пространство произведение искусства. Соединение двух условно чуждых друг дру- гу сфер – искусства и производства, слияние произ- водственного пространства и культурного, приводит к их взаимному преображению. Искусство прибли- жается к повседневной жизни «рабочего класса», а производство как таковое осмысляется средствами искусства. Атмосфера непрекращающегося произ- водства и шум работающих станков из повседневных обстоятельств труда превращаются в средства худо- жественного выражения монументальности, на фоне которой хрупкая фигура балерины кажется ещё более миниатюрной. И эта же монументальность наводит на мысль о мощи и масштабе человеческой мысли и силе человеческого труда. Однако чем продиктова- но обращение постановщика к современным тан- цевальным языкам? Неспособностью классическо- го танца к выражению идеи, заложенной автором, или ограниченностью тем, на которые техника бале- та может «говорить»? Или это желание сломать сте- реотип о том, что балет не может быть актуальным современной действительности? Тело артиста в проекте H2O было вынужденно ра- ботать в непривычной для него технике современного

in galleries, museums, universities, zoos, etc. are no longer anything out of the ordinary. In light of this, the uniqueness of the“H2O”project ismanifest in two aspects: first, the transfer of the art of academic ballet outside the institution of the theater; and, second, the fact that it was set in the industrial facilities of the “Uraltransmash”plant. Therefore, the task assigned to Vyacheslav Samodurov, was to utilize his artistic ability to seamlessly incorporate performance into facility, experiencing it in a distinct way and enriching it with new meanings. The union of the two seemingly alien fields—art and production—and the fusion of cultural and industrial spaces, leads to their mutual transformation. The art gets closer to the everyday life of the “working class”, while production itself is conceptualized as artistic device. The very atmosphere of continual production and the operation of high-decibel machinery convey a sense of monumentality, against which the fragile figure of the ballerina seems even more petite. And this same monumentality suggests the power and scale of human cognition and the power of human labor. But then, what is the productive endeavor for contemporary dance styles? Is it the inability of classical dance to express the ideas proposed by the artist? Is it an indicator of the limits within which ballet technique can “speak”? Or is it the desire to dismantle the stereotype that ballet is incapable of being a relevant contemporary activity? In the “H2O” project, the actors’ bodies were forced to work in unfamiliar contemporary dance techniques. It is very difficult to transfer the body of the professional dancer, trained in classical technique, into another discursive or cognitive system. According to Rudolf von Laban’s method of motion analysis, the basis of the principle of movement is the concept of a primary center for the body; this center defines the positioning of arms and feet, the motion through space, the basic scheme and the pattern of movement,—everything, up to breathing

166