Десять рабочих клубов Москвы

с исключительной яркостью сказываются расчет на чисто формальный эффент, поиски не наиболее функционально оправдываемой и идеологически осмысленной, а самодо- влеюще-абстрагированной архитектурной формы. Крайне слаба связь башни со всеми другими частями -клуба, столь же слабо разрешена и вертикальная связь между отдельными этажами башни. Таким образом, совершенно оторванными друг от друга оказываются, скажем, библиотека и комната кружковых занятий и т. д. Наконец, столь же формальной является примененная здесь манера остекления: стекло вы- ступает как чисто декоративный материал, без четкого осмысливания этого приема со стороны функций самого помещения. В -отношении общего архитектурного оформления клуба «Буревестник» со стороны его «внешних» форм обращает на себя внимание, прежде всего, четкое выделение лицевого фасада здания. Для того, чтобы составить себе представление о наружном архитектурном лице здания, надо смотреть на него обязательно со стороны его под'- езда, со стороны лицевого фасада; ни боковые стороны постройки, ни вся ее масса в целом никак не разработаны архитектором, все внимание которого целиком отдано ли- цевому фасаду. В этом смысле арх. Мельнинов делает даже шаг назад от принци- пов современных архитектурных течений, отрицающих «фасадный» подход в архитек- турной форме и требующих от архитекторов оперирования всей массой сооружения, создания его архитектурного облика при помощи соответствующего комбинирвания об'емами іи плоскостями всего архитектурного целого. Ограничивая внешнее архитек- турное оформление только лицевым фасадом, архитектор возвращается к традициям и канонам эпохи «модерна», эстетика которого предписывала архитектору сосредото- точить все внимание на декоративной обработке фасада и при помощи этой -обра- ботки замаскировать -техническую основу и материалы современного здания. В клубе «Буревестник» Мельников эклектически соединяет этот фасадный принцип «модерна» с приемами современного архитектурного техницизма, старающегося вы- полнить ту же декоративную, по существу, задачу другими, более тонкими и совре- менными средствами. Эта «конструктивистская» архитектура отказывается от «прик- ладнических» приемов декоративной отделки фасада, она пытается эстетизировать самую техническую форму и материал современной постройки. Вырабатывается целый ряд способов, при помощи которых железо-бетонная строительная техника сама слу- жит Как бы декоративным материалом. Мельников -и попробовал соединить в своей композиции эти два начала — фасадный подход типа «модерн», с одной стороны, и эстетизацию новой строительной техники.,— с другой. Он -свел в одну -архитектурную форму традиции того самого архитектурного «модерна», которым торгово-промы. шленная буржуазия застраивала Москву в течение трех предреволюционных десяти- летий, и самоновейшие приемы европейского архитектурного формализма. Эклекти-