tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

такие величины, такие живые орудия пропаганды, которых у нас в СССР еще мало. И здесь есть чему и нам поучиться у немецких художников. Но надо сказать правду : послевоенные условия наложили свою мрачную печать на творчество и этой группы — наиболее активной части германского художества. Ее работа не идет дальше выявления картины той приниженности, в которой живет сейчас рабочий класс. В ее работе нет бодрых и ярких нот, которые действительно звали бы вперед и выпрямляли спину и дух проле- тариата. В ее работе нет радости формы. „Красная группа" невольно принуждена заниматься публицистикой, нужной скорее для интелли- генции, как в свое время наши художники-народники будили совесть в обществе 70—80-х годов. Ходовецкий и Менцель творили в иной обстановке — не только внешней, но и внутренней. Г. Гросс, Отто Дике, Шлихтер — дети се- годняшнего дня. Живая ненависть к этому дню, которая водит ост- рием их карандаша и кисти, не всегда, конечно, укладывается в пласти- ческие формы искусства. Недаром Гросс обращается ко всей артистической богеме со сле- дующими словами: „Что такое весь ваш творческий индиферентизм и ваша абстракт- ная болтовня о безвременьи, как не смешная и бесполезная спекуляция на вечность? Ваши кисти, ваши перья, которые должны быть ору- жием,— лишь пустые соломинки. Покиньте же ваши кельи, покончите с вашей индивидуальной отъединенностью, проникнитесь идеями тру- дящегося человечества и помогите ему в борьбе против прогнившего общества".