tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

искусство Домье с точки зрения художественной формы, его приемов, его стиля, и определим общее художественное место Домье в совре- менном искусстве. Само собой разумеется, что ценность произведений Домье не исчерпывается их иллюстративным, повествовательным значением. Домье не был иллюстратором — он был активным творцом. Если большинство работ Гаварни и других современных Домье рисовальщиков нуждаются в комментариях, в сопровождающих их надписях, то рисунки Домье говорят сами за себя — они в сущности могли бы обойтись без вся- кого текста. Когда историк Мишле в восторге писал Домье, что 10000 ста- тей не могут сделать в сознании читателей того, что делает один ри- сунок Домье, то этим самым он признавал не только агитационное значение рисунков художника, но и исключительную убедительность, выразительность и пластичность его образов. Домье был поистине „скульптором иронии". И здесь перед нами раскрывается изумительное органическое единство искусства Домье. В самом деле, этот много- гранный художник почти одновременно работал на всех трех фронтах изобразительного искусства: лепил, рисовал, писал красками. Но это была не любительская разбросанность эстета, а широта целого „про- изводственного плана". Ибо, как ни различны техника и материал скульптуры, графики и живописи, но эти „фронты" дополняли друг друга, вели художника к одной и той же конечной победе. Домье лепил из глины для того, чтобы уяснить самому себе в трех измерениях, в объ- еме, то, что ему предстояло изобразить на плоскости. Так именно создал он целую галлерею маленьких терракотовых бюстов парламент- ских деятелей июльской монархии, прежде чем изобразить их в своей литографской серии; так же вылепил он фигурку Ратапуаля, прежде чем заставить ее жить в различных движениях в серии своих литографий. Отсюда эта изумительная пластичность рисуночных образов Домье, словно осязаемых нами во всех своих гранях. Равным образом, не удо- влетворяясь литографией и ксилографией, Домье переносил те же излю- бленные им сюжеты на мольберт живописца для того, чтобы с помощью кисти разработать их шире и синтетичнее (таковы, например, повтор- ные мотивы адвокатов, любителей эстампов, вокзалов и т. д.). И, на- конец, неудовлетворенный и самой живописью, роковым образом огра- ниченной двумя измерениями, он снова брался за глину для того, чтобы