tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

И, однако, нет сомнения, что в процессе развития мировой мате- риальной культуры эти международные торжища все же сыграли не- малую и двоякую роль. Они были своего рода гигантскими смотрами творческих сил, отчетными испытаниями художественного производства и в то же время служили импульсами его дальнейшего роста, заста- вляя отсталые страны равняться'по более передовым. Такими истори- ческими вехами были всемирные выставки 1867, 1878, 1889 и 1900 гг. в Париже и 1876 и 1893 гг. в Филадельфии и Чикаго. Уже из этого перечня видно, что в сфере художественной промышленности Франция и Америка были до сих пор первыми скрипками — Париж, как „законо- датель вкуса", и Америка, как наиболее мощный потребитель роскоши,— а в наши дни почти и единственный. Правда, фактически французскую художественную промышленность в XX веке значительно обогнала промышленность германская, с 1900 года наводнившая своим экспортом даже Париж. Но все же за последним осталась слава столицы декоративного гения, унаследован- ная им от времен Рококо — Империи и во всяком случае оправдыва- емая тем новаторским и изобретательным духом, который он обнару- живал всегда и который немцы умели претворять в дело. Так, нельзя забыть того, что именно Эйфелева башня на международной париж- ской выставке 1889 года впервые породила архитектуру из железа, или того, что именно Париж явился родиной „кубизма", который оказал воздействие на всю мировую художественную промышленность. И если в 1878 году, т. е. через семь лет после разгрома Франции, в Париже могла иметь место всемирная выставка, то тем более есте- ственно, что и выставка 1925 года — тоже через семь лет, но на этот раз после победы Франции — должна была состояться в том же Париже, во Франции, вышедшей из войны страной обогащенной и индустриа- лизированной. Париж 1925 года — это более чем Париж, более чем квинт-эссенция Франции, это — фокус всего послевоенного развития Европы. Отсюда должно быть ясно, какие большие и ответственные задачи стояли перед парижской выставкой и какие большие ожидания связы- вались с нею. Она должна была вскрыть новые тенденции, новые достижения XX века и прежде всего обнаружить хотя бы первые уроки того нового опыта, который дала мировая война,— опыта технического и социального. Технического —- потому что война, бывшая войною по