tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

ваясь черным и белым, чтобы конкурировать с цветовой вакханалией буржуазных партий? Особенно интересен революционный плакат в Венгрии. Правда, подобно политическому плакату Германии, он возник в лоне мисти- чески настроенной художественной молодежи, но благодаря тому, что события в Венгрии приняли другой оборот, нежели в Германии, вен- герские художники-„активисты" заняли гораздо более передовую по- зицию. Из экспрессионистов вышел наиболее решительный художник- коммунист Венгрии Бела Уиц. Благодаря же тому, что пролетарская диктатура Венгрии продолжалась не одну неделю, как в Берлине, а четыре месяца, венгерский коммунистический плакат успел развер- нуться ярче и полнее. Помимо чисто боевых мотивов, он успел трактовать и мотивы борьбы против алкоголизма, проституции и т. д. Если в ранних революционных плакатах Венгрии (как, например, в плакатах Вертеса 1917 года, изображающих расстрел дезертиров) господствует еще импрессионистская манера Стейнлена, то в плакатах 1919 года мы видим уже более крепкий, мужественный и синтетиче- ский стиль. Плакаты Уица, Биро, Берени, Данко, Лайоса проникнуты большой динамической силой, высоким напряжением революции. Их динамизм уже не имеет ничего общего с нервической взволнован- ностью и растрепанностью штриховой манеры германских экспрессио- нистов. Этот динамизм устремлен к определенной, конкретной цели: победе пролетариата. Поэтому он регулирован духом организации, — четкой композиционной строгостью. Таковы плакаты Уица „Красные солдаты, вперед!" (с некоторым воздействием Ходлера), Берени „К ору- жию!", Лойса „Вперед, пролетарии!" и др. В формальном отношении большой интерес представляют и ком- мунистические плакаты голландского художника Вальтера и чешского художника Хаазе. В них мы видим своеобразное претворение влияний того же Ходлера (симметризм) и даже Пикассо (трактовка лиц). Нельзя не упомянуть также и француза Гранжуана, давшего ряд превосход- ных социалистических плакатов, исполненных большого чувства („Рур", „Бириби" и др.) Таким образом революционный плакат, некогда начатый Стейн- леном, все более и более освобождается от первоначальной своей им- прессионистической лиричности и эскизности и переходит к конкрет- ной пластической монументальности, как бы отвечая более организо-