tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

женщины во всех позах и во всех окруже- ниях (Шере — Мюша — Грассе и др.), но- вый плакат, отбросив красивость и сла- щавость, перегибает палку в сторону апо- логии индустриализма, голой веществен- ности. Иногда, впрочем, соединенной с апологией... экзотического негризма (ибо негры — последнее увлечение Запада). В области формы мы видим оконча- тельное преодоление в плакате импресси- онизма и торжество линейно-геометриче- ской конструкции. Так, хотя и с несом- ненным запозданием, современный плакат повторяет собою и, следовательно, попу- ляризирует в массах всю эволюцию совре- менного искусства в целом — от живопис- ности к инженерии. Отсюда и торжество

Кулон.

(Франция. ) Плакат для тек- стиля.

шрифта, как линейно-гео-

метрического начала. Нет сомнения в том, что эта тенденция в зна- чительной мере отвечает и тенденции новейших течений в области

архитектуры. Но, быть может, она несет в себе самой для плаката и начало окон- чательного его самоубийства, ибо сама эта современная конструктивная-архитектура с ее геометрически-плоской, зачастую разноцветной, а иногда и буквенной обра- боткой фасада, начинает все более брать на себя функции плаката, рекламы, выве- ски (см., напр., разрешение современных фасадов у молодых голландских архитек- торов, группирующихся вокруг журнала „De Stijl"). Круг развития, проделанный европейским плакатом, как будто действи- тельно замыкается: от шрифта к образу и от образа обратно к шрифту. Мы видим: современный плакат на Западе достиг большого формального со- вершенства, но блестящая техничность его

CONCOURS ^ us ines

Кулон (Франция.) Плакат для журнала.