tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

M. Утрилло.

Церковь (1924 г.).

веет „величием, которое можно назвать античным". Но это не значит, что Дерэн имитирует Рафаэля, что он питается „греко-римскими" идеалами. Дерэн впитал в себя многие воздействия прошлого, — и го- тических примитивов, и Пуссэна, и Сезанна, — но он очень современен. Путь его развития — непрерывный органический рост. От своей нарочито готической „Субботы" (1909 г.), находящейся в бывш. Щукин- ском собрании в Москве, Дерэн ушел сейчас далеко — к все большей простоте и ясности формы. Такова, напр., его „Купальщица", столь пластически четкая. У Дерэна совсем нет той красивости, того jolie, которое окрашивает собою столь многие и даже серьезные произведения французской послевоенной живописи (даже Пикассо),— наоборот, что-то суровое, какая-то важность разлиты в его произве- дениях. Никто после Пуссэна, Курбэ и Коро (Коро — римского пе- риода) не чувствовал так, как Дерэн, мощи природы, монументаль- ности холмистых пейзажей, компактности лиственных масс, органиче-