Золотое сечение

На гранях шатра имеется выпол­ ненная из белого камня сетка ромби­ ческого рисунка, подчеркивающая дви­ жение вверх и создающая еще один вертикальный ритм. Ромбы делят грань шатра на отрезки, связанные попарно: внизу — малоконтрастно Г:М и ввер­ ху — среднепропорционально М:2Г. Абсолютные размеры постройки оп­ ределены с той же классической ясно­ стью, что и в Парфеноне: число 10 установило меру величия церкви. Н а ­ чальный размер — ширина храма — ЮГ саженей. Высота столпа 40Г саж е­ ней. Символ храма и образ его пропор­ ционального строя — крест — опреде­ лен размерами ЮГ (ширина) на ЮМ (высота) локтей. Пропорции церкви Вознесения дают нам повод вспомнить замечательной глубины изречения древних: слова Ге­ раклита «скрытая гармония сильнее яв­ ной» и Платона «подобное в тысячу раз прекраснее неподобного... Отноше­ ния части к целому и целого к части мо­ гут возникать только тогда, когда вещи не тождественны и не вполне отличны друг от друга». Действительно, гармо­ низированные геометрическим подо­ бием друг с другом как кубы и сопря­ женные математическим ритмом четве­ рик, раскрепованный притворами, и восьмерик, внизу прикрытый кокошни­ ками, как архитектурные формы не тождественны друг другу, как не тожде­ ственны они также вписанному в куб восьмерику барабана, венчающему ша­ тер, в то же время не вполне отличны друг от друга, ибо каждый из них ре­ шен классическим ордером. Мы видим тайную гармонию (кубов реально не существует), и она сильнее явной. Какова же роль золотого сечения — фундаментальной основы взаимопрони­ кания — в пропорциональном строе, осуществляющем ассоциативный об ­ раз? Мы убедились ранее, что золотое сечение — ключевая, основополагаю­ щая соразмерность гаммы взаимопро­

вдвое меньшие стены четверика. Так определилось место квадрата Б. Рас­ стояние междуквадратами А и Б, уве­ личенное в д/2 раз (переведенное из меры Г в меру Н одинаковым счетом делений шкалы), определило положе­ ние и, следовательно, размер внутрен­ него пространства С. Далее мастер положил все статические формы (еди­ ницы структуры, соразмерности) опре­ делять парной мерой # :Г = д/2, т. е. строить кубы и призмы д/2. Однако главную роль он отводит не статике, а движению вверх, ритму, определяюще­ му взаимосвязи по вертикали, т. е. про­ порции, призванной осуществить глав­ ную тему — «вознесение». Пропорцию он положил осуществлять «золотой па­ рой» новгородской мерной трости — связью Г :М = 1:(д/5— 1). Так двумя числовыми связями скреплен в единое целое двойственный, построенный на столкновении и соединении двух тем — статики и движения, горизонтального и вертикального — необычайно выра­ зительный, противоречивый, но вместе с тем торжественный и прекрасно гар­ монизированный архитектурный образ церкви Вознесения — одного из бес­ спорных шедевров мирового зодчества. Пропорция развивается так: высота четверика, включая подклет (4 0 # = = 57Г), так относится к высоте ордер­ ной части восьмерика, включая шатер (57М), как высота барабана, включая главу (15,27" локтя), относится к высоте ордера восьмерика (15,2М локтя), как высота креста (12,27’локтя) относится к высоте барабана с главой (12,2М лок­ тя), как горизонтальный размах креста (ЮГ локтей) относится к высоте креста (ЮМ локтей), как нижняя ветвь стойки креста (5,57 локтя) относится к верх­ ней ветви стойки креста (5,5М локтя), как Т:М = 1:(д/5— 1) = 0 ,8 0 9 . Нижняя часть креста делится полу­ месяцем на нижнюю (1,7М локтя) и верхнюю часть (3 ,4Г локтя), как М:2Г=(л/5—1):2 = 0,618.