Золотое сечение

жение вверх,— три куба, нанизанных на одну вертикаль (рис. 28). Движе­ ние возникает в карнизах, разорван­ ных стрелами закомар и венчающих эти «кубы». Это куб четверика, стоящий на подклети; куб восьмерика, стоящий на кубе четверика и прикрытый внизу кокошниками; куб восьмигранного ба ­ рабана, завершающего шатер. В плане храм определен тремя вло­ женными друг в друга квадратами: квадратом А , охватывающим стены чет­ верика, с раскреповками; квадратом Б, охватывающим стены притворов, с рас­ креповками; квадратом С, охватываю­ щим пространство интерьера (по ли­ нии раскреповок стены). Чертеж трех вписанных квадратов, так называемый вавилон, содержит в себе все основ­ ные размеры храма как в плане, так и по высоте: они определяются сторонами квадратов А, Б, С и его диагоналями: A-sj2, fiV2 и Сд/2 (см. рис. 28, в ) . Чет­ вертый квадрат плана, очерчивающий галерею с крыльцами, имеет сторону А + Б + С (рис. 28, б). Мы знаем уже, что показанные здесь отношения определялись не геометри­ ческими построениями, а парной мерой. Соразмерности и пропорции церкви Вознесения осуществлены мерой, бук­ вально тождественной уже знакомой нам новгородской трости конца XII в.: пропорция храма есть М:Т = д/5— 1, а его соразмерности — Н\Т = д/2. Таким образом, весь расчет сводился к тому, чтобы перейти от исходного размера по­ строения, определившего сторону ис­ ходного квадрата А — стена четверика в плане, равная 10 Т (тмутараканским) саженям,— к квадратам Б и С. Сделано это с поразительной экономией и про­ стотой. Описав окружность диаметром в 10 Я саженей, мастер вписал в нее исходный квадрат со стороной 10 Г са ­ женей и добавил притворы, также впи­ санные в эту окружность и имеющие стороны длиной 10 Н полусаженей, т. е.

вертикаль. Второй элемент структуры— галерея и крыльца, распластанные у ос ­ нования храма,— геометрическая гори­ зонталь. И третий — венчание храма, крест (традиционной «объемной» гла­ вы над церковью нет) — геометриче­ ское соединение горизонтального и вер­ тикального движения, которым решает­ ся главная образная задача: взаимо­ действие горизонтальных и вертикаль­ ных движений, заканчивающееся тор­ жеством вертикального взлета. Образ, ассоциируемый постройкой, выявлен в названии храма — Вознесе­ ние. Это торжественность, торжество устремленности вверх над приземлен- ностью [54, с. 150— 153]. Каждый из трех элементов структу­ ры трехчастен. Столп состоит из трех частей: 1) призма четверика с трехсту­ пенчатым (стрельчатыми кокошника­ ми) переходом к восьмерику; 2) вось­ мерик, сужающийся кверху шатром; 3) восьмигранный барабан, завершен­ ный полусферой и представляющий ос­ нование под крест. Галерея также вклю­ чает три крыльца: с запада, севера и юга. Крест также образован тремя эле­ ментами: вертикалью стойки, горизон­ талью перекладины и полумесяцем, переводящим горизонтальное движение в вертикальное. В основном элементе структуры хра­ ма — каменном столпе — выделены три статичные массы, порождающие дви- 26, 27. Церковь Спаса-Нередицы в Новгороде. Размерена Новгородской мерною тростью. Са­ жени: мерная М = 175,6 см, тмутараканская Т 1 Т = 142,4 см. — = — ------= 0,809 (двойное золо- м -у/5—1 то). Основное внимание уделено соразмерности крупных форм в экстерьере. В двойном золоте соединены диаметр и высота барабана, в отно­ шении золотого сечения — диаметр барабана и ширина подкупольного квадрата; господствует круглый счет. От подкупольного квадрата до восточной стены — 10 локтей 7\ до Западной — 10 локтей М; ядро храма вписано в круг 10 лок­ тей М. Общий вид восстановленного храма. Рес­ таврация Г. Штендера