Золотое сечение

ставив этот алгоритм с результатом суммы Ма и М а, мы отметим, что абсо­ лютные значения обеих функций тож­ дественны, но различаются мерностью (степенью) константы R. Возникает д о ­ вольно странный параллелизм: с точки зрения абсолютных значений оба алго­ ритма дают тождественный результат, ибо константа R принята за М = 1, а в плане организованности CV на порядок ниже метрики Ма и М а, которые ком­ плексно включены в Csr■ Иначе говоря, Са есть абстракт, величина линейной метрики которого содержит в_ себе ве­ личины квадратных метрик Ма и М а- Теперь воссоздадим полную картину динамики СДС. Момент схлопывания конвергентно­ го потока в сингулярный узел рефлек­ сивно порождает гиперволну, охваты­ вающую возбуждением конвергентную зону, чем индуктивно (проективно) наводится «эхо» — отражение в виде о безвекторном, о нейтральном пороговом слое, на уровне которого ориентационные различия формирующих его актов оказываются снятыми. Са есть «Гор» дуплекс-сферы, потому как Са — «начало производное». С другой стороны, гипер­ сфера («мужской» ритм) есть носитель фазового резонанса Ма и Ма, т. е. половой связи «муж ­ ского» и «женского». Уместно привести в качестве примера слу­ чай оптического смешения цветов. Если на экран направить два цветовых луча — желтый и голу­ бой, то, совместив их в одном участке экрана , мы создадим световое пятно зеленого цвета. Неискушенный наблюдатель ска зал бы, что д ан ­ ный цвет существует сам по себе, что у него есть собственный независимый и потому единст­ венный источник. И если бы лучи проекции размещ ались к тому ж е с другой стороны экрана , вне поля зрения наблюдателя , то он был бы убежден в правоте своего мнения. Пришлось бы в его присутствии развести в разные стороны формирующие источники, чтобы наглядно проде­ монстрировать ложность избранной наблю дате ­ лем позиции. Аналогичное имеет место и в музы­ ке, когда звучание двух звуков вызывает ощ у ­ щение трезвучия.

+ |Л4а| = a sin a R 2 (рис. 50), откуда a s ina рисует диссимметричную форму ритма. Не исключено, что в структуре СДС имеет место какая-то геометриче­ ская конфигурация, которая должна от­ ражать в комплексном виде свойства, присущие ее «родителям». И, действи­ тельно, геометрический эквивалент, ко­ торый эволюционирует, подчиняясь по­ лученному математическому выраже­ нию, присутствует — это оболочка ги­ персферы. Алгоритм пульсации оболочки ги­ перволны исчисляется независимо от суммы функций Ма и Ма, так как пара­ метром, ответственным за характери­ стику геометрии оболочки гиперсферы, выступает место пересечения оболочки с поверхностью фазового угла — окружность, пульсирующая совместно с пульсацией гиперсферы (рис. 51). Фор­ мула длины пульсирующей окружности получает вид: | Csr | = a sin aR . Сопо­ подчиняется процедуре синфазного взаимонало- жения волновых процессов ( | М а | + | М а | ) , и этот акт создает условия «кристаллизации» ком­ плекса, его осаждения в более низкую мерность, посредством чего продукт резонанса о к азы в а ­ ется выпавшим (спроектированным) на пери­ ферический слой гиперволны, словно на экран, настроенный, в свою очередь, на резонанс с сум- мативным актом, вызывая к жизни формообра­ зование, эволюционирующее под воздействием синфазной пульсации антиподных процессов, но геометрически (мерностно, т. е. органи зационно), отличающееся от обоих: М а и М а описывают волновые «сгустки», а Са зад ает оболочку, кото­ рая экранирует гиперволну, заключает ее внутри себя, окутывает этот волновой «сгусток» со сто­ роны его периферии. Если «сгустки» обладают векторной ориентацией , то оболочка (Митхуна * восточного региона) соответствует представлению Можно предложить следующую интерпрета­ цию данного математического схождения. Фазовый резонанс как природный феномен

* Митхуна — результат полового (полевого) сочетания Пуруши с Практити.