Золотое сечение

лью обе функции, графики которых имеют вид диссимметричных синусоид, следует связать операцией математи­ ческого сложения. Учитывая, что в поле СДС вращение фазовых углов Ма и М а протекает во встречных направле­ ниях, придется одну функцию положить на другую в противофазе. Математи­ чески это приводит к процедуре |M^r I ~Ь | М2п —а | = |М а | | М 2л—а | — = !л sin а R 2 1. Данный результат порождает чисто гармоническое колебание, описываемое симметричной синусоидой (рис. 49), так как величины л и R являются кон­ стантными. Этим подтверждается тезис о комплементарном (антисимметрич­ ном) поведении обеих геометрических конфигураций, с которыми мы связы­ ваем представление о биоритмической конституции мужского и женского те­ ла *, что в конечном итоге позволяет оценивать пульсацию гиперсферы и * «Мужское» и «женское» есть взаимообуслов­ ленный целостный биоритмический комп­ лекс — общесистемная категория. Симметрия, включая диссимметрию, служит геометрическим (в первую очередь) способом выражения образа , т. е. формы ; рефлексия есть акт репродукции формы — это вид движения', комплементарность устанавливает характер с вя ­ зи между образом и его отражением — «эхо», и в этом смысле комплементарность есть носи­ тель связи. А связь — сущностная категория. Следовательно, все названные принципы инте­ грируются в триаду: форма — движение — сущ ­ ность, где доминирует последний элемент триады, ее абстракт. Коль скоро форма есть то, в чем посредст­ вом преобразования обнаруживается сущность, то все элементы триады инвариантны, но под­ вержены иерархической «раскраске». Д ействи ­ тельно, принцип комплементарности выполняет функцию абстракта , так как включает в себя дв а других принципа — симметрию и рефлексию. В свою очередь, принцип рефлексии поглощает принцип симметрии, потому что все виды симмет- рии-диссимметрии выполняются методом рефлек­ сии. Сила, мощь и, если угодно, красота принци-

кольца с позиций антропогенной био­ ритмической концепции._ Суммируя функции Ма и М а в про- тивофазах, мы фактически описываем процедуру заметания сферического по­ ля посредством прецессии оси враще­ ния СДС. Действительно, поверхность «юбки» в фазе а дополняется поверх­ ностью «шапки» в фазе 2 л - \ -а до пол­ ной поверхности телесного угла в фазе а. Следовательно, интеграл суммы функций, взятых в противофазах, фик­ сирует объем дуплекс-сферы, ибо на стадии полного цикла телесный угол дважды пробегает по сферическому пространству. Как видим, интеграл сум­ мы формирует стационарный «фон», ко­ торым служит поле дуплекс-сферы. И этот «фон» выступает не как статиче­ ский телесный объем, регистрируемый известным со школы выражением 4 , -g-л/? , а как двойной стационарный равномерный акт «омывания» сфериче­ ской конфигурации, как дублетная р а ­ диальная структура, несущая на себе па комплементарности как одного из наиболее тонких инструментов научного постижения знания в том и заключается, что он позволяет обнажить самые интимные, самые глубинные процессуаль­ ные аспекты феноменов природы. Не случайно в качестве рабочего инструмента принцип ком­ плементарности проник в науку в относительно недавнем прошлом (и притом не без оппозиции), когда принципы рефлексии и симметрии прочно вошли в обиход естествознания и зарекомен ­ довали себя как результативные методологии. Достаточно вспомнить группы симметрии Федо­ рова, с помощью которых выведены геометри­ ческие закономерности кристаллов. Сущностные стороны не л еж а т на виду, на поверхности объекта исследования, их наблюдает лишь тонкий ум, погружающийся в глубины неве­ домого. Принцип комплементарности справедли ­ во отнести к сущностным категориям , ибо фун­ даментом сущности любого объекта или явления выступает гармония. А гармония — выразитель связи , чем и является принцип комплементарно­ сти.