Золотое сечение

...надо отдавать силы жизни всей не только организационной (рабо­ те ) или планам, но творческой (ра­ боте ) в самом подлинном смысле, в создание духовных ценностей, исходящих от человеческой лич­ ности. В. В е р н а д с к и й

В наши дни архитектура, поглотив безли­ кими новостройками огромные региональные массивы, оказалась столь же обыденным ф а к ­ том нашей жизни, как транспорт, которым еж е ­ дневно пользуется житель большого города, как поток кинопродукции, которую потребляет в равной мере и город, и село. Но из историче­ ских хроник мы узнаем, что в былые времена архитектура как особый вид деятельности зани ­ мала уровень, сравнимый с космотворчеством. Потому постройки возводились по канонам мироустройства. Что побуждало древних зод ­ чих искать, находить и пользоваться нормати­ вами, за которыми весьма прозрачно просматри­ вается антропогенный взгляд на природу? Было ли то следствием «детства» человеческого р а ­ зума, его «наивности» или мифологические сен­ тенции скрывают глубинный смысл? Сегодня все больше осознается, сколь в аж ­ ное значение в жизни общества имеет инфор­ мация, среди многочисленных видов которой ведущая роль принадлежит человеческой пси­ хике как высшей форме проявления биоинфор­ мации. Что способствует развитию или подав­ лению регулятивных функций психики, о тр аж аю ­ щей степень развития сознания? Способна ли архитектура оказывать воздействие на психи­ ческие отправления и тем самым ускорять или замедлять эволюцию человека? Чтобы р а зобр а ть ­ ся в столь актуальном вопросе, нельзя р ас ­ сматривать проблемы архитектуры в отрыве от общесистемных критериев, каковыми в совре­ менном естествознании являются три базовых положения: принцип симметрии, принцип реф ­ лексии, принцип комплементарности. Используя нетривиальный формальный аппарат и комп­ лексно сопоставляя системы различных канони­ ческих подходов, как древних, так и современ­ ных, анализируя их математическую канву и ориентируясь на феномен резонанса, пронизы­ вающий все уровни организации материи, у д а ­ ется сформулировать тезис о третьей сигналь­ ной системе как специфически структурирован­ ном пространстве, способном играть роль канала передачи биоинформации. Таким проводником- стимулятором может стать архитектурная среда, если соразмерность ее компонентов отвечает правилу биоритма , потому что биоритм есть проявление колебания, пульсации энергии. В р е ­ жиме резонанса колебательные процессы лими-

Музыка в движение приводит

небо, землю .

Вселенная в своем движении

ритмична.

Взгляните на круженье звезд ,

восходов и заходов солнца.

Найдем и мы свой ритм в при­

роде , поняв ее круговращенья.

X. Д. П о р т и л ь о ( К е ц а л ь к о а т л ь )

тированы набором дискретных интервалов. Этот природный «инструмент» воплощен и в струк­ туре химических элементов, и в темперации современного музыкального звукоряда , и в ор ­ ганизации живых организмов и человека. Этому правилу подчинено все множество уровней бытия. Ему всецело следовали зодчие всех древ­ них цивилизаций, оставившие после себя вели­ чайшие шедевры архитектурного гения. И это не случайно, ибо феномен резонанса согласо­ ван с тремя фундаментальными принципами и ему подчиняется правило биоритма. А био­ ритм пульсирует в согласии с информационным резонансом, как с универсальным проявлением инвариантной корреляции. Значит, информаци­ онный резонанс есть четвертый фундаменталь­ ный принцип естествознания. Вот почему пробле­ ма архитектурной гармонии в аспекте третьей сигнальной системы должна акцентировать свой теоретический базис и строительную практику в ключе информационного резонанса. Вот по­ чему правило биоритма должно стать домини­ рующим критерием в архитектурном творчестве. Только в этом случае архитектурная деятель­ ность сможет вывести архитектуру из русла жгучих проблем экологии.