Золотое сечение

лее эта связь не ставилась в один ряд с такими противоположностями, как тождество и различие. Однако в этом же ряду оказались и другие важней­ шие противоположности (табл. 1): по­ нятия в группах А и не-Л противопо­ ложны и связаны формулой (1); по­ нятия в группах I и II не противопо­ ложны; их связь выражает сущность формулы (1) — качественное обобще­ ние. Из табл. 1 также следует, что диа ­ лектику содержания и формы, тожде­ ства и различия и т. д. можно рассмот­ реть как диалектику целого и частей, т. е. как диалектику гармонии. Вспомним теперь, что гармония со ­ гласно формуле (1) есть связь двух отрицаний, т. е. отрицание отрицания (см. § 6). Если последнее развернуть в пространство-время, то получим известную гегелевскую триаду АВА \ . Это значит, что триада выражает тож­ дество противоположностей. Отсюда, в частности, следует, что всякое фунда­ ментальное познание связано с изме­ нением сложившейся (привычной) точки зрения на противоположную. Так, например, Ньютон: дальнодейст­ вие, наличие эфира; Эйнштейн: близко-

действие, отсутствие эфира; Ньютон: пространство, время, движение абсо­ лютны; Эйнштейн: пространство, время, движение относительны. В законченном (целостном, т. е. гармоничном) виде такое познание в истории принимает форму триады: А — тезис, В — антитезис, А \— синтез. Поэтому то, что на стадии А истина, на стадии В неистина, на стадии А \ сно­ ва истина (как синтез). Примеры: 1) (Л) Птолемей: Земля покоится, Солнце движется; (В) Коперник: Зем­ ля движется, Солнце покоится; (А\ ) Эйнштейн: Земля покоится, Солнце движется в системе «Земля», но Земля движется, Солнце покоится в системе «Солнце»; 2) (Л) частица; (В) не частица, а волна; (А\ ) частица-волна и т. д. Такая же картина и в законах восприятия, и в истории искусства, и в самой структуре произведений искусств. Действительно: три стадии в законах восприятия (см. § 3) соответствуют триаде: Л — отрицание нового стиля — в голове слушателя классика (тезис); В — увлечение новым стилем и отри­ цание классики (антитезис); А \ — отрицание снимается, классика и новый стиль нормально воспринимаются, при­ чем классика после прошедшей эво­ люции воспринимается как бы обно­ вленной (синтез). То же самое и в про­ изведениях искусств — триада в архи­ тектуре, живописи, музыке. Причем в музыке она в явном виде выражает гармонию, т. е. формулу (1), так как типичной формой здесь является ЛВЛ, а не ABC . Таким образом, все законы природы (в том числе законы восприятия и мышления) и произведения искусств выражают гармонию. Историческая смена научных принципов и художе­ ственных стилей также подчиняется гармонии. В то же время утверждение гар­ монии как закономерности природы,

Таблица 1

не-А

А

Содержание Сущность Качество Тождество

Форма Реальность Количество Различие

у 1

Неустойчивость Изменение Превращение Движение

Устойчивость Постоянство Сохранение Равновесие (покой)

Абстрактное Общее Единое Абсолютное Целое

Конкретное Частное

Многообразное Относительное Части

II