Золотое сечение

объяснения этой закономерности, т. е. проблема гармонии. Итак, снят покров таинственности с законов восприятия: изменчивость вос­ приятия одних и тех же произведений искусства не означает отсутствия в них объективной гармонии. КОНТРАСТНОСТЬ, РАВНОВЕСИЕ Рассмотрим следующий факт, уста­ новленный в лаборатории И. П. Павло­ ва. «Стало совершенно ясным, что перерывы увеличивают силу действия раздражителя, т. е. усиливают раздра­ жительный процесс..., что ритмические раздражители действуют сильнее, чем сплошные... Значит, это основной факт нервной деятельности, что раздражает приход, начало действия раздражителя и его прекращение, а не само его ров­ ное действие. ... продолжающийся раз­ дражитель действует слабее, чем дей­ ствует его начало и конец» [32, с. 477, 478]. Приведенному факту соответствует следующий пример. Если в темной комнате включить свет и спустя не­ которое время выключить его, то при включении свет, а при выключении отсутствие его покажутся большим, чем в действительности (оптический об ­ ман). Ровный (по интенсивности) раз­ дражитель — свет воспринимается, од ­ нако, как неровный, как искривленный (рис. 1, а ) . При повторных включениях света оптический обман не устраняется. К такого же рода явлениям можно отнести и ряд других обманов зрения. Например, параллельные прямые при определенной заштриховке кажутся искривленными, между черными квад­ ратами кажутся темные пятна (рис. 2,а ) . Эти обманы не устраняются путем многократного рассматривания рисун­ ка. Невозможно, например, приспосо­ биться к обману зрения с черными 4.

устанавливается художественная цен ­ ность произведения. Одни произведения со временем (т. е. с потерей новизны) стареют и умирают; другие — подлинно художественные — остаются жить, со ­ ставляя фонд шедевров мировой клас­ сики. Кроме того, на этой стадии про­ исходит растормаживание старых клас­ сических стилей, которые теперь (после прошедшей эволюции) воспринимают­ ся как бы заново, кажутся более близ­ кими, современными и глубокими. Итак, впервые установлено соот­ ветствие важных явлений в искусстве тонным законам естествознания — з а ­ конам ВНД. Это соответствие делает понятным различные осложнения, воз­ никающие при оценке художников сов­ ременниками. Но не только художни­ ков! Новые научные идеи точно так же не воспринимаются, если к этим идеям еще не подготовлена научная общест­ венность. Из установленного соответствия вытекает ряд следствий. Так, из того факта, что правильная (окончательная) оценка произведений искусств происхо­ дит лишь на третьей стадии, т. е. что одни произведения с потерей новизны умирают, другие остаются жить, сле­ дует, что основной вопрос заключается в объяснении этой жизненности худо­ жественных произведений. Но сам факт жизненности искусства означает, что в нем выражается нечто постоянное, не­ изменное, т. е. внутренняя закономер­ ность, определяющая собственно ху­ дожественную сущность искусства. Это также означает, что художе­ ственные традиции не есть чисто исто­ рическое явление , а, напротив, пред­ ставляют собой следствие указанной закономерности, чем и объясняется их удивительная устойчивость (например, основой как классической, так и совре­ менной музыки являются такие «тра­ диции», как темперация, тональная система, трехчастная форма, сонатная форма и т .д . ) . Возникает проблема

ПОСТЕПЕННОСТ