Зодчий 1914 год

І914 годъ. XLIIгI оъд изда.нія

19 Января . № 3.

ЗОДЧІИ . ЖУРНЪАЛАРХИТЕКЙТУиРНХЫУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНЙЧЕСКІЙ , ОРГАНЪ ИМПЕРАТОРСКАОГ СПБ . ОБЩЕСТАВ АРХИТЕКТОРОВ.Ъ СТРАККОПРІИМИНЫ Ьотъ И %\ІШЪ 6 О ГО.РРРИ, (Табл.

тя СБ. НИКОЛЯА]ѴІИРЛИКІЙСКОАГ БЪ БЪНТАЛ.ІИ 1—5).

Прежде чѣмъ приступит ь къ описаніі о проект а по ­ стройк и страннопріимниц ы и церкв и во имя св . Нико­ лая Чудотворц а въ Вари, я скаж у нѣскольк о словъ о причинахъ , вызвавших ъ мое толковані е этого проект а въ скромных ъ иовгородско-псковских ъ мотивах ъ русско й архитектуры . Въ настояще е время , когд а мы так ъ робѣемъ и боимс я всяких ъ диссонансов ъ и „сосѣдствъ" въ современных ъ постройкахъ , стараяс ь быть менѣе замѣтным и или „идти въ ногу " со стоящим ъ рядомъ . построепным ъ ранѣе .зданіемъ , задач а строит ь русско е въ Италіи , классиче ­ ской странѣ, казалас ь бы чѣмъ то варварскимъ .

и Захарова , и они не тольк о не спорятъ , но, напротивъ , даютъ живу ю панораму ; они согласован ы въ масштабѣ, и мы любуемс я ихъ геніальным ъ несходством ъ въ об- щемъ ансамблѣ. Итакъ , суть—н е въ заранѣ е придуманных ъ эстети - ческих ъ и модных ъ рецептахъ , а въ искусств ѣ и вкусѣ, съ которым и худозкник ъ осуществит ь мысл и и чувств а своего времен и и сочетает ъ ихъ въ общую групп у ве ­ щей прежних ъ эпохъ . Основываяс ь на такой базѣ, я принял ъ предлозкепі е Высочайше учрезкденнаг о Варградскаг о комитет а сочи ­ нить здані е и церков ь въ Вар и въ мотивах ъ родно й

і-І J - f ' ГТ f Т f [ t

архитектуры , ставше й особенн о близко й лицамъ , любя - щимъ наш у церковь , котора я так ъ чтит ъ своег о святи ­ теля Николу . Мѣсто комитет ъ пріобрѣлъ за городом ъ въ разстояні и 1 килом , вдоль дороги , по которо й идет ь трамвай ; это — плоскій садъ , покрыты й старым и оливкам и и миндалями . Кругомъ—частны е сады съ виллам и постройк и конц а X IX вѣка. Моря не видно . Затѣят ь нѣчто высокое , пам ­ флетное—казалос ь .здѣсь неподходящимъ , и было рѣ - шено строит ь простое , уютное , приспособив ъ русскі и формы къ климат у Италіи , т. е. сдѣлав ъ веранд ы и бал ­ коны на востокъ , чтобы вечером ъ можн о был о от­ дыхат ь въ пріятно й прохладѣ.

Если зке мы вглядимс я въ искусств о самой Италіи , мы увидимъ , что вся она полн а самых ъ причудливых ъ конгломератов ъ архитектуры . Казкда я эпох а вкладывал а свое лучше е въ общую сокровищниц у искусства , то стре ­ мясь къ роскошном у ансамблю , как ъ въ площад ь св . Пе ­ тра въ Римѣ, то къ конгломерату , как ъ площад ь св . Марка въ Венеціи. Выбор ъ был ъ свободен ъ и предоставлен ъ артисту , худоэкнику , строителю , которы й вплетал ъ лишне е звено въ общу ю золотую цѣпь. Ту зке липію творчеств а мы наблюда-п и и въ нашем ъ отечественном ъ зодчеств ѣ и допетровско й эпохи , и послѣ нея . Н а Дворцово й наберезкно й въ Петербург ѣ рядомъ красуютс я такі е алтиподы , как ъ произведені я Растрелл и