Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

№

44

нііінего журнала впосл'ѣдствіі,і таковъ. В'ь ііаше время пачннаютъ' ііридавать памятннкаш. ііскусства ііреимуіце- ственно архптектурнуіо форму. Но между тѣігь, іѵак 'і. проіізвѳденія скулыітзфы и живописп легко схватнті. сразу, архитѳктурное творчество, даюіцее не еущеетвовав- іпія ранѣе пространствонныя комбинаціи, требуотъ длн своего поннмапія извѣетнаго врѳмеііі,і тѣм'.і бо.іыііаго, чѣмъ грандіознѣе архитектурный памятпіікт.. Изъ исторііі архптектуры нзвѣстны примѣры, і;акъ ііонадобііЛнсі. МНОГІ е ГОДЫ ДЛЯ ТОГО, ЧТОб ы Нр І уЧИТІ . ЛІ0ДѲІ1 ціиіиті. монументальное сооруженіе. 'Гакъ было со статуеіі Аѳины Фіідія, неііризнаннаго соотчественниками н умершаго въ пзгнаніп, еъ парнжской (ігапсі Орега Гарньѳ, раскритикованнаго современіііікамн: сь аѳиіг ской академіеГі Ганзѳна, съ Исаакіевскимъ соборомь, сь ііамятникомъ имііератору Алексаіідру I I I ; такое ясе отнопіеиіе въ пзвѣстноГі частн общества встрѣтн.гь п трудъ архнтектора Саккони, ііроведшаго ііочтн веіо свою жизнь ііодъ згрозоГі лишпться ііостроіікп и лиіііь перед'і. емертыо увѣнчаннаго лавраміі. Зтп лавры, но мпѣі іюі доісладчнка, вполнѣ заслужеііы. ІІроіізведеніе Саккоіііі служитъ монументальнымъ ноказателемъ возрожденія объедппенной Италі і і; соодпняетъ обпіую римскую массу съ гречѳским'.і нзяществомъ дегалей: характерпзуетъ одновременно Гпмъ древнііі—іімнераторекіГі, Рпмъ і іан- скій и Римъ і іовыіІ-королевскіГі; являетея ііо толы;о наилучіпимъ памятникомъ ві. Италіи сь эиохіі ея возро- жденія, но и наиболѣе іінтереенымъ іізъ всѣхъ евроііеіі- скихъ монументальныхъ еооруженій іюелѣдняго временп. Въ настоящем'і. засѣданіи, (іднако, этоті. взглядъ ііе ветрѣчплъ поддер-,кі;н средн ііриеутствовавшихь. Л. А. Ильннъ еозна.тся, что, неемотря ііа указаніе синдика города Рнма Натана, прп ііріем'Ь делегацій сі-ъ городовъ, на то, что современная рпмская архитектура ііе отстаетъ отъ древне-риыской, имііераторекой, ередневѣ- ковой п папекоіі * ) , ііамятникъ оііионенту лично совсѣмъ нѳ нравится, такъ какъ ііроизводитъ слпшкомъ пест})ое впечатлѣніе архитектурнаго многословія. Оставаясь на почвѣ архитектуры іі не вдаваясь въ сіімволистику, отъ памятника надо требовать прсжде веего едннетва стиля. Здѣсь такого единства н'1ігі.: нель;ія архптектуру памят- ниіса назваіъ новоіі, но нельзя назвать еѳ и староіі; различныя его детали даюп, образчикн н грѳческіе, н ренессанса, и иостепенноіі эволюцін помощниковъ Сак- кони. Напр., статуя города Рима (ііи/ісе конііой статуи короля) носитъ всѣ признаки древне-гречееісоіі скулыі- туры, а рядоыъ съ неі!—скулыггуры совремѳннаго фраіі- цузскаго характера. Воиреки утверждѳнію докладчика о томъ, что иропорціи колонііъ взяты авторомъ по наибо- лѣе совершеннымъ обра.зцамъ коринѳскп.ѵ. іхрамовъ, колоіі- нада іірои:іводитъ еіце издалека /кидкое вііечатлѣніе, котороѳ ііе сглаживается и вблизи. Л. В. ]'удневъ отмѣтилъ, что геній цѣненъ своей простотоіі: Христа мо;і:но характеризовагьодной фразоГі — „люби ближняго, каісъ самого себя"; ііод.\одя къ гречс- скому храму, сразу схватываешь его сущность; вь Тра- яііовой колоннѣ—все ясно. При оцѣнкѣ монумента Вик- тору Эммануилу на вопрось: какова та архнтектурная

пропорція этп.-съ колоппокъ создаютт, особый типъ дере- вяннаго еті)оительства. Ен^е примѣчательнѣе дгіістнаго изд-кчія металлическіе конаные навѣсы, помѣіценные у парадныхъ подъѣздовь. Богатыіі по рисунку орнаментъ пзъ золоченыхъ вино- градныхъ гроздьевъ, плодовъ, звѣ.здъ, стрѣлъ и і іокры- тыхъ чернымъ лакомъ струнъ составляетъ особый роді,' художества, въ которомъ заііечатлѣны пдеалы классн- цизма 20-хъ и 30-хъ годовт,. ІІравда. п въ этой об.-іастп. подобно лѣпнымь укра- шеніямъ, было пемало трафаретнаго, но красивый про- тотиігь спасаетъ отъ угрожаюіцаго безвкусія рутины; во всякомъ случаѣ, подобнын старинныіі шаблонъ ыно- го лучше, нежели тѣ потугн къ пнднвид}альному. но п.чохому, которыя закліочаются въ еовременныхъ же,лѣ- зобетонныхъ ііздѣліяхъ не только провіінціальныхъ, но и столичных '1. городовъ"). Обзоръ «урскихъ архитектурныхъ нрішѣчательностей былъ бы не полонъ, еели бы кромѣ всѣхъ помяну- тыхъ сооруженін мы не всііомннли о находяіцемся на бульварѣ, разбитомъ на высокомъ берегу Сейма, памятникѣ автору „Душеньки" И. Ѳ. Богдановпчу (род. 1743 г., умеръ въ Курекѣ 6 янв. 1803 года). Памятникъ этотъ первоначально былъ поставленъ въ 1834 год}' на могилѣ I I . Ѳ. бывшимъ губернаторомъ Курска Н. Н. Демидовыыъ. Затѣмъ. послѣ реставраціи, онъ былъ пе- ренесенъ на бу.льваръ, противъ зданія прис}-тствепныхъ мѣстъ. Мраморный пьедесталъ памятника ііомѣіценъ теперь на гранитныхъ плитахъ, на которыхъ ноставле- на закутанная въ тунику мраморная фнгура ІІсихеи, держащей сосудъ со стигійскимъ сномъ. На иамятникѣ надписи: Богатство мало веселитъ,

Когда 0 томъ никто не знаетъ, И радость только тотъ вкуіпаетъ, Съ другимн і;то ее дѣлитъ.

Законъ временъ творитъ прекрасныіі видъ худымъ, Наружный блескъ проходитъ такъ въ очахъ, какъ дыыъ,

Но красоту души ничто не изігѣняеть: Одна единая всегда и все плѣняетъ. Георгій

Лукомскііі.

— ? - • • • - т—

іъ У( мп е ра т оьр с ком С п .5

^ ь щ а ъ ъ ^ р хѵ і т е к т о р о в ъ . На Х-мъ очередномъ общемъ собраніи, состоявшемся 15 января, подъ нредсѣдательствомъ В. В. Эвальда, В. Н. П.чсецкій сдѣлалъ богато іі.мюстрированныі1 діанозитн- вами докладъ „Мону.ментъ Виктора Эммануила П въ Римѣ—національний паиятникъ освобожденіч и объединенгя Ишаліи". Выводъ изъ этого доклада, который мы разсчитываемъ поыѣстпть на страницахъ ') Так ъ как ъ въ столицахъвоздви і аютс я в ы нѣ (въ иучше і і ъ с л у ч аѣ) к оп і и образцов '1. і і режня г о строительства, то нел і ішним ъ будетъ указат ь на чрезвыча і і н о интересные, ногибающі е почт н окончательно, купеческ і е особняк и въ уѣздныхъ городах і. К у р - ской губерн і і і. Дома въ Фате'/кѣ и Рыльскѣ, у к рашенны е ку і і о- лами и колоннами, обра:іцовость ю своих ъ пропорц і й указывают ъ на то, как ъ даже въ самы е глух і е у г л ы провинц і и проникал и добры е в к у с ы .

*> Эта фраз а была іювторен а и на нр і омѣ, устроенпом ъ организ гц і онным ъ комнтетои ъ I X международиаг о съѣзда зод- чи.чъ въ 1911 году . М.