Зодчий 1913 год

№ 30

328

3 О Д Ч I й .

Мы говориыъ про „Московскіі Архитектурныі Міръ", І п:!даваемыГі пнлс. Левп, и составленііыГі въ духѣ а.іьбо- і мовъ торговыхъ фирыъ плн фа,бішкь т-г какъ ііо ріісуіі- І камъ, такъ и по соііроволсдающеыу ихъ тексту. Въ началѣ книгЬ даны лиіііь два — три удачныхъ : сііпмка „НовоГі Мосісвы". Здѣс.і уыѣло схваченъ облиісь^ :-)того архитектурііаго ііагромолсдеііія: рядомъ стояті. церковка ХУП столѣтія, одноэталсныГі деревянііын грак- і тиръ въ какоыъ нибудь ;!аброіііеііііоыъ особнякѣ и. деся- І тиэтажпып магазіііінын дом'і. въ ыодерпѣ. Но туп. лсе 1 нослѣ этпхъ, удачііыхъ ііо теыѣ рисунковъ (ііо тииограф- • скоыу выііолненііо всѣ іілліоетраціи книги очень плохн) і пдутъ: гостіінііца „Гара/іов^ь", домі, <і>пліінііова — :)тоті. і улсасныі краспыГі коііімаръ Твсрскоі зміицы, „Хлѣбная; бирлса", доыъ какого-то евреііскаго банкира на „аристо- І кратпческой (іііііридоновкѣ" іі т. д. От.ыѣтить молсно липіь ; хоропіую достроГіку колоколыіп і і іш цорквп въ Кручлинѣ : арх. Зал'Ьсскаго. ; Наряду съ итальянскимъ на.таццо въ Мосісвѣ (Тара-1 совыхъ) надо удивляться, ііочему И. В. ЖолтовскіГі І согласп.тся на небрежное напечатаніе своей посгроГікп рядомъ ^ъ рыночными веіцамп. Издатель обѣпі,аетъ вскор'Ь 2-іі выиускъ. При такнхъ ^ болыішх'і. размѣрахъ реііродукцііі, «гЬдовало бы избрать) и ,чучиіую бумагу для этого второго выпуска. \ Георгій Лукомскііі. С т а р ая О д е с с а. А. д о - Р и б а с а. Лзд. к н . магаз. Руссо. ; Одосса Ц. 5 руб. 1 Старый Петербургь, Старая Москва, Старыіі Кіев'і., : Старый Парижъ—все это столь понятные заголовкп древ- і нихъ, пли перелсивіпихъ хотя бы два столѣтяі городов'і. і Но вотъ оказывается, что и Одесса, насчитыйаюіцая і едва сто лѣтъ своего существованія, также заюіючаеть! въ себѣ уже такоГі копгломерать даиныхъ. событііі іісо-\ оруженііі, которыя позволяіотіз еГі ііа;!ваться староГі. И \ дѣйствительно, просматривая большоГі томъ де-Рибаса, і приходится уб'Ьдиться въ томъ, что и Одесса—старая, пі что всего одно -столѣтеі можеть создаа'ь во;!можность | описанія такого матеріала, который неоспоримо слѣдуетъ 1 назвать старымъ. Отсюда выводъ: надо бережно хранить ; не только достигнувіпія уже столѣтнеіі древности, но и | болѣе юныя постройки, и всякія характерныя детали.' Мы не молсем'ь предвидѣть, что имепно покіикется осо- { бенно интересны.ыъ наіпимъ потомкамъ, и потому надоі собпрать и хранить все характериое для эііохи—фото-] графіи, рисунки, бытовые ііредметы и т. п. ! Въ „Старой Одессѣ" де-Рибаса, конечно, ыного лп-\ рическаго, индивидуальнаго, пыѣющаго чисто мѣстноо,;- ііочти сеыейное значеніе. Но, опуская весь этоть обиль- \ ньш ыатеріалъ, быть ыолсегь коыу нибудь іі і іужныГі,| остановиыъ наше вниыаніе главнымъ обра:!Омъ на томъ, • что составлясіъ одесскую старину, т. е. на памятникахъ] старинноі архитекгуры, украіпаюіцихъ или украіпав-1 шихъ собою епі,е недавно Одессу. \ Матеріалы, состоящіе изъ литографіі и гравюръ,!; давно уже тпі,ательно собиравшихся отцом'ь автора книги-- и храняіцихся въ мѣстноіі городскоі библіотекѣ, даютъ^' тёперь подробнѣіішую картину быта и вида Одессы въ-; сороковыхъ и пятидесятыхъ годахъ. ;• Здѣсь прелсде всего городской театръ, испорчѳнный; въ 187-2 году перѳд'ѣлкюо а въ 1873 году сгор'Ьвшій. Вид'ьі

Борхъ, Лаваль, а теперь сената на Англійской пабереж- іюй, но, по предапію. домъ былъ закончеіп. Вороннхіі- пымъ. На Томона намекаетъ форма ;!аверіііенія входііой двери. Томонъ сравннтельно недолго былъ іѵь Россіи и оста.чся до извѣстной степенп еіі чулсдымі, т. е., нра- впльнѣе, болѣе чуждымъ, чѣмъ І'варенги іілп Ічамероііъ. Онъ въ то же время не былъ такимъ строптелемъ-практі-і комъ, выросіііпмъ исродніівііііімся сі. каменнымп массамн, какъ Гваііенги, Захаровъ или Воронихпігі. І5ъ его про- ектахъ слииікомъ много отилеченны.ѵь замысловъ, часто неисполнимыхъ п мѣстамп нелѣпыхъ, какъ напр., про- ектъ колокольни для Волкова кладбіііца ііа четырехъ саркофагахъ. Однако, дѣйствительность іі исключнтельно высокая архитектурная среда Петербурга низвели его изъ міра гііезъ и заставили преобразовать пхъ въ дѣі-і ствительпость. Изъ всеіі ложноклассическоГі дпвноіі фаіі- тастнки французовъ, Бііржа—самая грандіозная, самая смѣлая и самая совершенная постройка; ничего близкаго къ ней нѣтъ ни на родинѣ Томона, ни въ остальныхъ странахъ Европы. Какъ истый ложноклассикъ, Томонъ воспѣвалъ въ своихъ аквареляхъ и тонкихъ рисункахъ антіічныя раз- валнны. Онъ не могь не стремиться восііроизвестп ихъ въ натурѣ. Въ то время, какъ Тэрсье и Фонтэнъ съуыѣли въ центрѣ Парижа создать лишь копію днвныхъ арокъ Рима, Томонъ въ глуши Павловскаго парка создалъ. единственный въ своемъ родѣ мавзолей, могуіцій съ \ ііолнымт. ііравоыъ стоять вб.ти:!и Риыскаго форума. І.ысшій ііодъемъ франц>';№каго ложноіоіассицизыа, какъ н выспііГі ііримѣръ возпрон;№еденяі античности, оказались возмояаіымп только въ 1'оссіи. {Окончаніе слѣдуетъ). В. Курбатовъ. ІМосковскиыъ Архитектурнымъ Обіцествомъ пздаігі. втпроіі „І']жегодникъ" (второй выпускъ 1910—1911 г.г. вышелі. лпіііь въ концѣ 1912 года), ііосвяш,енный глав- нымъ образомъ работаігь московскихъ зодчихъ. Здѣсь выдѣляются проекты и детали Бородинскаго моста, вилла Рябупіинскаго „Черный лебедь" работы Ада- мовича, проекты московскаго вокзшіа Казанскоі дорогп Шехтеля; но въ книг іі много очень надоѣвшихъ амііи- ровъ (вродѣ доыа Грибова, арх. Миліокова, или биржи арх. Дулина), много н недоііустиыыхъ болѣе ыодерновъ, вродѣ дома на Пречистенкѣ—Ічекуіпева, Очень типиченъ 'для зодчества Москвы съ ея розыахоыъ и использова- іііемъ второстепеннаго художественнаго ыатеріала залъ „Яра" (арх. Эрихсонъ). Въ Москвѣ изданъ недавно и другой альбомъ, посвя- іценный совреыенной архитектурѣ, и его обозрѣнеі мо- жеп. представитъ неыало интереса для характеристики московскихъ требованіі и вкусовъ. Если «Елсегодникъ» скучноватъ во внѣшнеыъ своемъ видѣ, но ровенъ въ ііодборѣ матеріала, то іірограмма этого другого альбома составлена настолько безалаберно, что пожалуіі дѣй- ствительно отралсаетъ физіономію московскаго новаго строительства, развивающагося неудержимо внѣ всякоіі опредѣлепноіі іііколы, помимо обпщх-і, течеііій. Б и б л і о г р а Ф і ; ]. М о с к о в о веі А р х и т е к т у р н ые Е ж е г о д н и к и.