Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

Л» 2 7

296

и съ труднѣппіимъ требовапіемъ сходства съ римскимъ Петроыъ. Смѣлость, съ которою опъ справился съ этимъ требованіемъ, кажется невѣроятной. Въ самомъ дѣлѣ, по- мѣіценіе колоннады на сѣверномъ крылѣ совершенно прот.чворѣчитъ смыслу римской колоннады; внутренность не иыѣетъ ничего общаго съ построіікоіі Микѳль-Анджело и Мадерна. Только въ одномъ куполѣ сохранена іізящ- ная простота контура и, опять таки очень снѣло для нео-классика, отброшена колонііада вокругъ барабана, безъ чего, благодаря Враманте и Паліадіо (реставрація храма въ Прэнѳсте), пе обогались ни Суффло, ни Рэнъ, нп Монферранъ. Црофилю купола Казанскаго собора далеко до боже- ственноіі линіи Микель Анджело, по зодчііі взялъ все, чего можно было достигнуть въ такомъ зданіи, и этотъ купо.ііъ на силуэгЬ столицы выдѣляется аристократизыоыъ своеіі линіи перѳдъ куполамн Деляыотта, Моніііеррана и Стасова. Хотя вторая колоннада не была заложена, по едва ли она пе вознпіша въ уыѣ зодчаго одновреыѳнно съ первой, такъ какъ планъ съ двумя колоннадами орга- ничнѣе нынѣ сущѳствующаго. Выѣсгѣ съ тѣмъ, если, съ одной стороны. существуіоіц}'Ю колопнаду можно разсыа- тривать, какъ приспособленіе риыскаго мотива, то двѣ колоннады превращаютъ построііку въ одну и.зъ фанта- стичнѣіішихъ композпціп въ исторіи зодчѳства, особенно потому, что Воронихипъ предполагалъ связать обѣ колон- нады третъеіі проходяіцей черезъ западнып ііортнкъ. Какъ украшеніе зданія, съ колоннадою ничто не можетъ сравниться. Поэтому всѣ мастера-теоретики любили обіільно украшать иыи свои, по большеіі части неисполнимые проекты, на дѣлѣ же прнходилось огра- ничиваться портиками и колоннадами вокругь куполь- наго барабана Колоннады Бернини пмѣютъ совершенно иноіі смыслъ, такъ какъ преставляюгь независпмое сооружеиіѳ и свя- заны съ храмомъ св. Петра не больше, чѣігь Ватикаиъ. Бернини не гнался за прозрачностью колоннадъ, а со- поставленіемъ колоннъ добивался возможноіі пышности; Воронихинъ же смотрѣлъ на колоннады, какъ навходы къ храму, на нѣчто съ нимъ тѣсно связаниое. .9ти ко- лоннады красйвы при разсматриваніи насквозь, какъ съ площади, такъ и отъ собора, н въ то же время связь ихъ съ постропкою остается всѳ врѳмя очевидной. Восторгаясь ротондою ІІалладіо, Гёте указалъ, что въ ней портикъ и наружныя лѣстницы занимаюгь едвали нѳ больше мѣста, чѣмъ жилое помѣщеніе. Площадь ко- лоннадъ Казанскаго собора чутъ не вдвое прѳвышаегь помѣщеніе для молящихся. Тѣ, кто иіцегь въ архитек- турѣ лишь удовлетвореніе практическихъ требованій, съ нѳодобрѳніѳмъ отнесется къ такому роскошничанью строителя. Но нѳ надо забывать, что церковь есть въ то же время монументъ и символъ духовной мощи и богатства города; безмѣрная высота и потоки скульп- туръ на готичѳскихъ соборахъ практячѳски нѳнужны, а въ то же время соборы Парижа и Амьѳна служагь высшимъ выраженіѳмъ церковнаго зодчества. Колопнады Казанскаго собора связываютъ его съ городомъ, черезъ эти колоннады толпа вливается въ храыъ; наконецъ, ѳсли бы заыыселъ Воронихина былъ доведенъ до конца, эти колониады, охватили бы соборъ такъ, какъ крытыя галлѳрѳи охватываютъ Ярославскія цѳркви. Мо-

нительно мало чувствуется. Однако, повидимоыу, не въ этоыъ была .задача зодчаго - ему хотѣлось создать .зданіе возможно легкое и воспроизвести въ натурѣ тѣ колон- нады, 0 которыхъ мечтали Пиранези и Гонзаго. Задача—по возыожностн освѣтить церковь внутри— Воропихипымъ была великолѣпно разрѣшена Не говоря уже 0 грандіозныхъ разыѣрахъ окопъ, у него нефы раздѣ- лены прозрачныыи колоннадами. Все иространство для моляпщхся кажется связанньвгь во едипо, а вмѣсіѣ^ съ гЬыъ получаются поразительныя перспективы пересѣкаю- пщхся колоннадъ. Стоитъ сравпить эту прозрачность съ давящиып па- гроыожденіями массъ Исаакія пли закоулками собора Лавры, чтобы понять сыѣлость Воронихина. Конечно, эта построііка не абсолютно совершенна, потоыу что она первая и, къ сожалѣнію, послѣдняя въ такоыъ родѣ. Еще болѣе жаль, что и.зъ-за случайнаго обвала штука- туркн впутренность церкви лишепа лѣнного фрпза и лѣпныхъ украшеній парусовъ. Согласно желанію императора Павла, строитель при- далъ собору формальное сходство съ соборомъ Петра въ Римѣ, для чего со стороны Невскаго прибавилъ къ зданію, имѣющему форму римскаго креста, полукруглую колоннаду. Но, въ отличіе отъ берниніевскаго торже- ственнаго, почти замкнутаго полукруга, .здѣсь—строй- ; ная, сильно развернутая дуга. Пышности нѣтъ, торже- ственность едва выдѣляется надъ стройностью и тоіі изящною небрежностью, котороіі такъ хоропіо умѣли вла- дѣть великіе мастера конца Х УШ вѣка. Начатъ соборъ въ 1800 году, закладка же была ] произведена императороыъ Александромъ лишь въ слѣ- і дующемъ году. 15 сентября 1811 года соборъ былъ ] освященъ. 1 Казанскі іі соборъ создавался въвесьма неблагопріят- ныхъ условіяхъ, прежде всего потому, что площадь была слипікоыъ мала для того грандіознаго соорузкенія, кото- рое требовалось въ центрѣ столицы; затѣмъ, требованіе заказчика подражать св. Иетру связывпло архитектора. Воронихинъ рѣшилъ эти трудности, несыотря на недо- статочность средствъ. Онъ впервые рѣшился возвести всю постройку изъ естественнаго каыня, впервые рискнулъ на очень широкія горизонтальныя перекрытія въ проѣз- дахъ и очень сыѣло поставилъ куполъ на сравнительно тонкіе устои. Всей постройкѣ онъ старался придать воз- можно большую легкость и при поыопщ двухъ колопнадъ сдѣлалъ бы ее, вѣроятно, вполнѣ ажурноіі. Противъ этого ыожно возражать, считая, что цѣль зодчества есть кра- сота сплошныхъ массъ; но и легкость опоръ, и игра ли- ній въ перспективахъ ихъ по своему красивы. Къ этому стреыились немногіе зодчіе; можно иайти аналогичные замыслы въ строііноыъ портикѣ лондонскаго Мэншенгауза, парижской Мадлэнъ, берлинскаго Стараго музея, но нигдѣ не наііти такпхъ строііныхъ и прозрачныхъ ко- лоннадъ. Въ этомъ смыслѣ Воронихинъ дѣйствительно завершилъ неогреческое теченіе, стремившееся къ воз- можной легкости, простотѣ, уюту и въ то же время пом- іінвшее завѣты ХѴШ вѣка. Выше уже было обращено вниманіе на то, что та доля мягкости и изящества, которая характеризуегь нео- греческій стиль, дѣлала его какъ бы непригодныыъ для грандіозныхъ сооруженііі. Воронихпну прншлось считаться не только съ этою малою присііособлепностью стиля, но