Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

№ 27

294

садѣ. При открытыхъ „амадо" всѣ полотна ихъ соби -;,І раются въ яіцикѣ, нѣсколько выступаюіцемъ относи-,] толыю плоскости нарулсной СГІІНЫ зданія. Противъ па-,! зовъ брусьѳвъ этотъ ящикъ имѣѳтъ щоль, черезъ кото- 1 рую выдвигаются и обратно вдвнгаіотся полотна. На I высотѣ около 1,25—1, 5 арш. отъ пола іцель этаимѣетъ .І нѣкоторое упшрѳніе, чтобы молсно было болѣе ііли мѳнѣѳ ' свободно іфопускать въ пѳ руку. П^и нѣкоторомъ навыкѣ, і сравііптельно легко ііодтіиікивается къ пазамъ послѣдова- ! тѳлыю калсдое полотно, выдвііггиісь въ рядъ, ііокуда н в | іГ I 1 3 ! Т

хватывать пальцами открываемый такпмъ образомъ боковон брусокъ. Иногда въ лпцевую п вп}треннюю гранп этого бруска врѣзываются металлическія лодочкп, такія, чтобы во впадины ихъ могли воііти 'концы трехъ- четырехъ пальцевъ руки. Такія лодочки, болѣе ши- рокія и ра.злично украніаемыя, врѣзываются въ скры- тыя широкія планки „караками". Обычаи старин- ноіі феодальной Япопіп требовали при ра.здвпгаіпп іі сдвиганіи пазванныхъ частеіі производить это, не стоя на ногахъ во весь ростъ, но опустивпіись на колѣни.

1 1 1 1 1 1 1

1

А

Фи г . 15. что для прислуги, женш;инъ и всѣхъ „низшихъ" было закономъ. Поэтому названныя лодочки врѣзывались на такой высотѣ, чтобы было удобно манипулировать „съ колѣна". Теперь этотъ обычай остается лишь въ домахъ аристократіи, храняш;ей заповѣди старины. Этотъ про- стой приборъ для раздвижпыхъ частей называется по- японски „хикитэ". Судя по названію, главнымъ назна- ченіемъ „амадо" была первоначально заш,ита отъ дождя. Это слово изображается двумя іероглифами, изъ которыхъ одинъ обозначаетъ долгдь, а другой—дверь. Полотна „амадо" имѣютъ тѣ же самые размѣры, какъ „сіози" и „караками", т. е. 6 X 3 ф. и представляютъ сплошные досчатые щиты, двигающіеся послѣдовательно по одиночнымъ пазамъ верхняго и нпжняго брусьевъ. Такими щитами закрываются на ночь галлереи, входныя снаружи отверстія, задвигаемыя иа день полотнами „сіози", и всѣ оконныя отверстія. Конструкція этого обо- рудованія видна на фпг. 1.5, гдѣ показана детально часть галлереи японскаго жилого дома въ планѣ и фа- Воронихинъ и Около 1814 года, когда Гваренги закончилъ свое послѣднее произвѳденѳі и уѣхалъ на родину, теряются и слѣды Камерона. Но, къ сожалѣнію, о послѣднемъ из- вѣстно слишкомъ мало; утѳряны даже даты его рож- дѳнія и вся біографія до пріѣзда въ Россію. Во всякомъ случаѣ Камеронъ принесъ въ Россію другое теченіе классицизма, которое мы иазываемъ повогреческимъ. Оно отличаѳтся огь новоримскаго большѳю мягкостью, меньпіею строгостью и меньшимъ стремленіѳмъ къ тор- жественности. Хотя Камеронъ принѳсъ его изъ Англіи, но тамъ на мѣстѣ оио не было ясно выралсепо до начала X IX вѣка,

Фи г . 16.

получится сплошноіі щитъ. Конструкція деревянныхъ '1 задвижекъ въ нѣсколькпхъ изъ этихъ полотенъ разсчя- І тана на скорость открыванія и.хъ на случаіі пожаровъ, ; зѳмлѳтрясѳнйі и пр., коща являѳтся нужда быстро выйти І изъ дома. Дѳтально эта конструкція показана на фиг. 1 6." і Останавливаться особо на разсмотрѣниі варіантовъ кон- | струкцій разнаго рода частѳй, играющихъ роль оконъ и \ дверей японскаго зданія, не представляется необходи-'; мымъ, въ виду общности принцииа, съ которымъ чита- '; тель уже познакомился. Интересъ могутъ представлять': лишь мотивы художественныхъ обработокъ этихъ частѳй',\ что болѣѳ удобно можетъ быть показано въ связи со I стилизованными формами крупныхъ построекъ буддій- | скаго и синтоистскаго культовъ и пр., о чемъ будетъ I говориться особо. ' " '^І К. Полыновъ. 1 {Продолжеиіе слѣдуетъ). Іокогама . ' і

]-0Бклей велиікосѵтроителйьэнпоо.хи (Продолоісеніе).

неогреческйі стиль.

такъ какъ даже могущественные лорды нѳ могли въ І своихъ помѣстьяхъ позволить себѣ тото аристократизма,; какоі і могли создать русская импѳратрица и цесарѳвичъ. І Вогь почѳму произвѳденія Камерона такъ отличаются огь \ иостроекъ Чэмберса, почти одноврѳменно работавпіаго; въ Англіи. Камеронъ и Чэмберсъ увлекались Клериссо, \ оба далй рядъ реставраціонныхъ и археологичѳских%! трудовъ, оба устраивали сады и оба увлекались экзоти- ^ кой (китайщиной), но Чэмберсъ все врѳмя отклоняется І въ сторону барокко, а Камероііъ съ калсдымъ годомъ ; достигаѳтъ всѳ большаго совѳршѳнства и раціональностИ;,, | Наконѳцъ въ Аполлоновой колоннадѣ и храмѣ Дружбьі ]