Зодчий 1912 год

№ 15

3 О Д Ч I Й .

4 4

Ѵ(мператорском ъ С П. Б Овщгсгьъ )\рхитекторовь .

случаѣ, въ зависимост и отъ обработки , пластинк а назы ­ ваетс я „діоптихромъ " илп „омпиколоръ" . И а полученно й такйм ъ образом ъ трехцвѣтны й свѣтофильтр ъ наноситс я лселатинова я эмульсія , и пластинк а готова . Съемк а про ­ изводитс я на нее обычным ъ способом ъ (пластинк а вкла ­ дываетс я въ кассет у стеклом ъ впередъ) ; поелѣ экспозн - ціи и троекратнаг о проявлені я негатив а получаетс я діа - позитивъ , окрашенны й въ дополнительны е цвѣта. 1 ']слн его обработат ь веществами , растворяюіцим и возстанов - денно е дѣйствіем ъ свѣта серебро , получаетс я діапозитпв ъ въ натуральных ъ цвѣтахт.. Оговоі)ивъ , что онъ ознакомилс я съ описанным ъ спо­ собомъ не как ъ спеціалпсгь , а въ качеств ѣ любителя , лишь прочитавшаг о изданно е пзобрѣтателям и і)уковод - ство, г. Проскурнин ъ обратил ъ внимані е аудиторі и на об­ щедоступност ь предлагаемаг о способа , позволяющаг о при ­ везти нзъ любог о путепіестві н масс у драгоцѣнпаг о мате - ріа,та въ видѣ цвѣтных ъ картин ъ на стекчѣ. Как ъ бы ни был ъ талантлив ъ этюдъ , онъ всегд а будет ъ пропи - тан ъ личность ю автора : даж е больше : чѣмъ талантливѣ е и интереснѣ е этюдъ , гЬмъ онъ субъективніі е и гЬмъ бо - лѣе закрывает ъ ог ь зрител я истинны й смысл ъ пзобра - жаемаг о сюжет а В ъ этомъ отношені н способност ь (JIOT-O графі и вообще , и цвѣтно й въ особенности , воспроизво ­ дит ь предмет ъ съ точность ю и объективностью , незави ­ симо отъ личных ъ внечатлѣні й снимаюніаго , пріобрѣтает ъ особенно е значені е при воспроизведені и памятников ъ ста - рігаы. Но, и для самог о автор а снимков ъ цвѣтна я фотогра - фія оказывает ъ неоцѣнимое подспорье . Проѣзжая наскор о города , бѣгло заглядыва я в-ь музеи , картинны й галлере и и проч. , трудн о собі)ат ь заііас ъ глубоких ь впечат.чѣній . Но воспроизвод я въ то же врем я попутн о носѣпі,енпы я мѣста. путешественник ъ получает ъ возможност ь по воз - вращені и домой , не торопясь , доглядѣт ь плох о видѣнное , вспомнит ь мѣстны е колориты ; если же онъ захочет ъ изу ­ чить прѳдмегь по тако й (|)отографіи . онъ получит ъ пре ­ восходную объективну ю иллюстрацію . За'гЬм ъ А. I . Гидони, в ъ дополнені е къ своем у доклад у о закононроект ѣ охран ы древностей , не обсуж ­ давшемус я въ собрані и 6 марта , сдѣлал ъ сообщені е на тему— „Какъ охранить памятники старины, и произведенгя искусства^'. Сопоставля я наш ъ законопроект ъ съ практико й ино ­ етранных ъ законодательствъ , докладчик ъ отігЬтилъ , что французскі й закон ъ считаетс я съ памятником ъ искусств а уже съ момент а его инвѳнтаризаціи , т. е. когд а памят ­ ник ъ открыт ь и лиш ь намѣчен ь к ь регистраціи , лиша я сь этог о момент а владѣльц а таког о предмет а прав а про ­ дажи его без ъ разрѣпіені я министерств а изящных ъ искусствъ . Запреща я далѣе пристройк у къ памятник у каких ъ бы то ни было сгроені й без ъ разрѣшені я назван - наго министерства , французскі й закон ъ охраняег ь не " тольк о памятникъ , но и живописно е мѣсто вокруг ь него, и перспективу , на нег о открывающуюся . Ничего этог о не обезпечивает ъ наш ъ законопроектъ , усваивающій , въ отношені и вывоз а изъ стран ы ил и отчуждені я намятников ъ старин ы и искусства , точк у зрѣнія скорѣе англійскаг о законодательства , которо е носит ь н а себѣ слѣды сильн о развитог о чувств а индиви -

очередно е обще е собрані е со ­ стоялос ь 20 март а нодъ предсѣ- дательством ъ I . С . Китнера . Н. М. Проскурнинъ сдѣ - лал ъ иллюстрированно е цвѣт- ными свѣтовым и картинам и на экранѣ сообщені е „Иримѣне- нге цвѣтной фотографіи къ изученію паліятниковъ ста- 2піны'\ Из ъ опыт а извѣсшо, что всѣ семь тонов ъ солнечнаг о спектра , съ промежуточным и междз ' ними переходами , можн о

составит ь помоп;ь ю смѣшенія трех ъ цвѣтовъ — кра - снаго, зеленаг о и фіолетоваго , мѣняя лиш ь их ъ от­ носительну ю яркость . Дл я этой цѣли или прост о накла - дывают ъ один ъ цвѣт ъ на другой , или перемѣпі,ают ъ рас ­ крашенны е участк и настольк о быстро , что глаз ъ те - ряеП) возможност ь раздѣлят ь впечатлѣні я ог ь отдѣль- ныхъ тоновъ , или , наконецъ , размельчаюі" ъ окрашенны е основным и трем я тонам и участк и въ тако й степени , что глаз ъ сливает ъ их ъ въ один ъ средні й тонъ . Изслѣдованія, произведеннъ ш над ъ цвѣтовым и ощу - HteniflMH англійским ъ ученым ъ Томасом ъ Юнгом ъ и зна - менитым ъ Гельмгольцемъ , создал и почв у для пзобрѣтені я цвѣтной фотографіи . Извѣстный способ ъ трехцвѣтно й (|)отографіи , демон ­ стрированный , межд у нрочимъ , С . М . Прокудинымъ-Гор - скимъ на І У съѣздѣ русских ъ зодчихъ'^0 , сводитс я къ троекратном у Цослѣдовательном у фотогра(|)И|)Оваігі ю од­ ного и того же предмет а через ъ три стекла : красное , оранжево е и фіолетовое ; въ каждо й тако й съемкѣ *пла - стинк а восщ)инимает ъ тольк о луч и рбдственнаг о e t уча ­ стка спектра . Сдѣланные со снятьтк ъ негативов ъ диапо ­ зитивы проектируютс я одновременн о н а одно и то же мѣсто бѣлаго экрана , причем ъ перед ъ каждым ъ изъ этих ъ діапозитивов ъ ставитс я та цвѣтна я прозрачна я среда , че ­ рез ъ котору ю снимок ъ сдѣланъ ; въ результат ѣ получаетс я красочно е изображені е природ ы со всѣми ея оттѣнками . Докладчик ъ говорил ъ объ ином ъ способѣ, изобрѣтен - номъ братьям и Люмьер ъ и основанном ъ н а соединені и всѣхъ трех ъ свѣтофильтров ъ на одно й стеклянно й п.та - стинкѣ, и притом ъ той ж е самой , на которо й изготов ­ ляетс я негативъ . Така я пластинка , назьгеаема я „автохромомъ" , покрыт а липким ъ составом ъ и обсыпан а тонк о измельченным и и окрашенньш и въ три цвѣта зернами - крахмала . Помол ъ зерен ъ весьм а тонкій : величин а зерн а равн а О, 01.5— —0,02 0 мм . (окол о 3 тыс . зерен ъ н а 1 кв . мм.) ; смѣ - шаны они въ тако й пропорціи , что их ъ сло й кажетс я почти бѣлымъ . Вмѣсто крахмальны.х ъ зерен ъ н а пла ­ стинк у могут ъ быт ь нанесен ы тонкія , окрашенны я въ три цвѣта, лині и (окол о 24 шт . на 1 мм.) , и въ таком ъ

' ) См . іТруды » съѣзда, стр . .591.