Зодчий 1912 год

3 О Д Ч I й .

79

В 'Ь К ^ѵіператорсъком Cn. s йрщгстъъ ) \ рхитекто.ровь

нально е сочетані е красок ъ и линій , игру свѣта и тѣни, движеніе линій ; наконецъ , символическое , внося ­ щее въ искусств о сильно выраженно е индивидуально е настроеніе , передаваемо е помощь ю фантастнческих ъ кар ­ тинъ и формъ . Декоративно е и символическо е тѳченія, извѣстныя также подъ общимъ именем ъ «новаг о идеа ­ лизма» , характеризуютс я въ строительном ъ и приклад - номъ искусствах ъ стремленіем ъ соединит ь органическ и конструктивну ю цѣлесообразност ь съ художественно й об­ работкой . Отражені е этихъ течені й можн о прослѣдит ь и на архитектурѣ Герман а Биллинга . Первы я его постройки , хотя и носятъ слѣды вліяні я прежних ъ стилей , однако отличаютс я чисто конструктивным ъ характером ъ новаг о направленія , как ъ напр . молитвенны й домъ Меланхтон а въ Бреттенѣ и домъ редакці и Фрейбургско й газеты , вы­ строенны е въ конструктивном ъ готическом ъ стилѣ. Далѣе, сохраня я чисто конструктивно е направленіе , Биллинг ъ начинает ъ вырабатыват ь самостоятельны я формы ; позже , как ъ это видно на фасадѣ дома въ Кар.тсру э на Ака - demiestrasse , онъ отдает ъ дань декоративном у теченію . Наконецъ , выставочно е здані е въ Мангеймѣ представляет ъ цѣлесообразное равновѣсі е конструктивнаг о и художест ­ веннаг о элементовъ . Съ этого момент а характер ъ твор ­ чества Биллинга , как ъ июкенер а и как ъ архитектора , мо­ жетъ почитатьс я окончательн о установившимся , подт - вержденіем ъ чему слулсатъ послѣдующія постройки : уни ­ верситет ъ во Фрейбургѣ, ратуш а въ Килѣ, называема я Карлом ъ Видмером ъ (Modern e Bauformen ) наивысшим ъ ре­ зультатом ъ художественнаг о творчеств а Биллинга , и проч . Работа я на конкурсахъ , Биллинг ъ вносит ъ много новаго въ выработк у плановъ . И здѣсь онъ остаетс я со­ вершенн о своеобразнымъ , создава я интересны я группы и комплекс ы цЬлаго путемъ расчленені я и комбинаці п отдѣль- ныхъ его частей , как ъ напр . въ проектах ъ Festliall e для Франкфурта , упомянутаг о университет а во Фрейбург Ь и др. Развива я здані е логическ и изъ плана , онъ, не сгііс- няясь асиметріей , соединяет ъ практнческі я требовані я жизни съ красото й фасада . Въ этомъ отношені и инте ­ ресно несимметрично е рѣшеніе фасад а двойно й виллы Штейна и Штраус а въ Карлсруэ . Облекая здані е просто й и вмѣстѣ .съ тѣмъ художе ­ ственной оболочкой , Биллинг ъ впервы е моделируеп , его. Работа я пластично , онъ п])идает ъ двилсені е всему орга ­ низму здані я (выставочны й павильон ъ въ Мангеймѣ). Онъ смѣло открывает ъ движені е плоскостей , робкі я по­ пытки котораго , въ видѣ замаскированнаг о колоннадам и углублені я или закруглені я поверхностей , намѣчалис ь еще въ стилѣ барокко . Придава я плоскостям ъ разнообразны я ритмическі я движені я и различньиі ъ образом ъ череду я ихъ, онъ достигает ъ своеобразно й новой гармоні и въ абстрактной архитектурѣ . Окна и двери играют ъ у Биллинг а роль украшені й фасада , прерьша я его подвиж - ныя плоскост и своей глубоко ю тѣнью и образу я живо - писныя группы . Друго й способ ъ Биллинг а разнообразит ь монотонност ь лині й • фасада—примѣнені е пластическаг о орнамента , связываемаг о постепенным ъ переходом ъ съ плоскостью , что дѣлает ъ орнамент ъ органическ и необхо - димымъ . Разработк а этихъ орнаментовъ , хотя и нося -

-е очередно е обще е собраніе , со­ стоявшеес я 14 февраля , открылос ь приглашеніем ъ I . С . Китнер а по­ чтит ь вставаніем ъ памят ь скончав - шагося дѣйствительнаг о члена об­ ществ а В . В . Корвин ъ - Круков - скаго. Въ залѣ засѣдані я были вы­

ставлены архитектурны е чертеж и и рисунк и проф. Герман а Биллинга . Въ пояснепі е этой выставк и одинъ изъ учеников ъ профес ­ сора, инлс.-арх . Н. Д. Симоненкп сдѣлал ъ иллюстри ­ рованно е сверх ъ того свѣтовым и картинам и на экранѣ сообщені е «Германъ Виллингъ и его направленіе въ архитектурѣ». Уролсенецъ города Карлсруэ , Биллинг ъ окончил ъ мѣ - стпый политехникум ъ по архитектурном у отдѣленію. Свое первоначально е художественно е образовані е онъ пополнял ъ затѣмъ, знакомяс ь съ архитектуро й других ъ странъ и народов ъ во время своихъ путешестві й по Египту , Греціи , Турціи, Италіи , Франціи , Англіи, а также Россіи. Про - работав ъ довольн о долгое время въ качествѣ строителя - практик а въ родномъ городѣ, Биллинг ъ былъ пригла - шенъ там ъ же въ Академі ю искусств ъ накаеедр у «Архи­ тектур а въ связи съ мѣстностью, живопись ю и скульп ­ турой». Взгляд ъ Биллинг а на архитектур у высказан ъ въ предислові и къ выпущенном у имъ въ 190 4 г. сборник у архитектурных ъ эскпзовъ : «Архитектур а не передаетъ , не изображает ъ реальных ъ предметов ъ природы , как ъ живопис ь и скульптура . Если не принимат ь во внимані е практических ъ цѣлей строительства , архитектура—искус ­ ство чисто абстрактное ; она производит ъ худоисествен - ное впечатлѣні е только своими формам и и красками» . Въ рядѣ эскизов ъ Биллинг ъ стараетс я показат ь разра ­ ботку массъ , придава я имъ монументальны й характер ъ и достига я въ этой абстрактно й област и необыкновенн о интересных ъ результатовъ . Онъ берет ъ грубую , неотдѣ- ланную скал у и архитект}'рн о разрабатывает ъ ее . Ра ­ ботая исключительн о плоскостями , не вдаваяс ь въ детали , въ своих ъ эскизах ъ онъ достигает ъ , интереснаг о соче - танія свѣта и тѣни, придающаг о его твореніям ъ вели ­ чественну ю монументальность , столь характерну ю для древне й архитектур ы Восток а (Египта , Ассиріи, Вавилона) . Отличаяс ь грандіозность ю замысла , Биллинг ъ въ то же время , въ смыслѣ искані я формъ,—яркі й пред ­ ставител ь зародившагос я въ прошлом ъ столѣтіи теченія , извѣстнаго подъ названіем ъ «модернъ» . Въ то время , как ъ представител и эклектическаг о направлені я въ искусствѣ—классики, романтик и и ренессансист ы стара ­ лись постич ь тайны старых ъ мастеровъ , приблизившис ь по возмолшост и къ ихъ манерѣ, модернист ы исходил и изъ непосредственнаг о наблюдені я природы . Въ развиті и модерн а намѣчаютс я три теченія : натуралистическое , совершенн о исключающе е фантазі ю и въ архитектур ѣ • получивше е чисто конструктивно е направленіе ; декора - ривное , вмѣсто точно й правдивост и въ передач ѣ природы преслѣдующе е главным ъ образом ъ ориги ­