Зодчий 1908 год

№ , i 3

3 О Д Ч I й .

" 3

Fresco secc o предшествовал о истинном у фреск о и практиковалос ь в ъ 1 3 столѣтіи и раньше . Пр п ра ­ бот * п о этому способ у известковы й раствор ъ ил и грунт ъ готовитс я как ъ и дл я buon fresco и может ъ затвердѣт ь и отчаст и высохнутъ . Пред ъ началом ъ ра ­ боты штукатурк у наканун-ѣ вечером ъ смачивают ъ изве ­ стково й ил и баритово й водо й и краск и растиряютс я либ о с ъ этим и веществами , либ о с ъ небольшим ъ ко ­ личеством ъ гашено й извести . Писат ь п о этому сиособ у значительн о легче , так ъ как ъ художник ъ н е находитс я въ зависимост и от ъ опредѣленно й площад и приго " товленнаг о грунта , н о з а т о фиксировані е красокъ , основывающеес я н а тіхъ ж е прннципахъ , чт о и пр п iresc o .buono , менѣе полно , а потом у и произве " денія , выполненны я п о этому способ у н е столь долго - вѣчни. Что касаетс я красокъ , могущих ъ примѣнятьс я во фре ­ сково й живописи , т о выбор ъ их ъ нѣскольк о ограни ­ ченъ , так ъ как ъ пользоватьс я можн о исключительн о та ­ кими , которы я индифферентн ы к ъ щелочамъ , в ъ дан ­ номъ случаѣ к ъ извести . Чтоб ы убѣднться, как ъ данна я краск а относитс я к ъ извести , поступают ъ слѣдующим ъ образомъ : н а гипсову ю пластинк у наносят ъ тонким ъ слоем ъ изслѣдуемую краску ; половин у е я смачивают ъ баритово й водо й и наблюдаютъ , н е произошл о ли , п о высыханіи , каког о либ о изм-ѣнені я в ъ тонѣ. Если краск а сохранил а первоначальны й видъ , т о он а может ъ быт ь пущен а в ъ д і ло . Измѣненіе красок ъ отъ извест и особенн о ярк о иллюстрируетс я прусско й синью, переходяще й пр и д-ѣйствіи е я в ъ ржавчин у Сл-ѣдующія краск и могут ъ считатьс я постоянным и дл я фресокъ : і)м-ѣл ъ и мраморъ , 2 ) отчаст и оранжевы й крон ъ (Р Ь СгО^ ), з ) охры и Тегг е d e Sienne , 4 ) жжены я охры. Terr a rossa , Венеціанскя я красная . Неаполитанска я красная . Марсъ , 5) красны я желѣзистыя . Capu t mortnu m V. Dyck, Помпейская , 6 ) хромова я красна я замѣняюшл я киновар ь (основны й хромовокислы й свинецъ) , 7 ) К о - бальт ъ (С о О . Al g О.^,) 8 ) Bleu Celest e (оловяно-кислы й кобальтъ),9 ) зеленыйкобальт ъ (зелен ь Ринмана) , і о)Уль- трамаринъ , і і ) Веронезска я Земля , (немног о страдаетъ , получа я ржавы й оттѣнокъ) , 1 2 ) крон ъ зеленый , Сг2 O .J, 1 3 ) Ver t dmeraund e Сг^ Og 2Н^0 , 14 ) Manganvi ollet t (фосфорнокислы й марганецъ) , 1 5 ) Kobaltviolet t (безводный ) фосфорнокислы й кобальтъ , і6 ) Umbra , 1 7) сажа , noi r d'ivoire . Переход я к ъ разсмотрѣні ю долговѣчност и и не ­ изменяемост и фресок ъ слѣдует ъ повторить , чт о fresco buon o представляет ъ больші я гарантіи , чѣмъ fresco secco, Затѣмъ , есл и стѣна суха и н е содер ­ жит ъ растворимых ъ солей , а окружающа я атмосфер а чиста , т о фреск и могут ъ стоят ъ нетронутым и в ъ про - должені е многих ъ столѣтій. В ъ случаѣ ж е в ъ воз - духѣ носятс я продукт ы сгорані я угл я и газа , а так ­ же смолисты я вещества , т о фрескт і неминуем о в ъ скором ъ времен и должн ы погибнут ь вследстві е того , что углекислы й кальці й постепенн о перейдет ъ в ъ сѣрнокислый ил и гипсъ . В о время этог о процесс а благодар я различным ъ удѣльным ъ объемам ъ назван ­ ныхъ веществъ , в ъ картин ѣ станут ъ появлятьс я тре ­ щины и наступит ъ період ъ отлуплені я поверхностна - го сло я вмѣстѣ с ъ краской . Сказанно е станет ъ оче -

видным ъ из ъ сл^дующаг о подсчета : 10 гр . С а СО^ (мѣ - ла) дают ъ 136 гр. С а 80Дгипса ) . Уд . вѣсъ C a СО3 (м+.- ла )= 2 , 8, а Са 50 ^ ( гипса)=2 , 32; таким ъ образом ъ ю о g r CaCO,j (мѣла) занимают ъ іо о 2.8 356, к у б . с , а 13 b гр. C a S O. (гипса ) — ~ = ^8, 6 куб . с , т . е . значи - 2,32 тельно больші й объемъ . Иногд а отскакивані е красоч ­ наго слоя происходит ъ благодар я тому , чт о в о врем я работы усп-ѣла уж е образоватьс я кожиц а С а С О, вос ­ препятствовавша я нанесенпым ъ н а не е краскам ъ впол ­ н е слитьс я с ъ грунтомъ ; эт о обстоятельств о глав ­ нымъ образомъ , относитс я доГ resco secco. Переход я к ъ исторп і фресково й живописи , ел * дует ъ в н о вь повторить , чт о , с о г і і а сно старым ъ авто- рамъ , болѣе древним ъ способом ъ являетс я secco. И действительно , в ъ фрескахъ , п и с а нНъых д о 1 5 сто - леті я нигд е нельз я найт и соединительных ъ линій , обозначающих ъ дневну ю работ у художника . Сле ­ дующе е мест о писател я конц а 1 2 века , Theophilus'a , подтверждает ъ сказанное . Он ъ пишет ъ «в ъ случа е на с у х о й стен е будут ъ писатьс я фигур ы ил и дру - гіе предметы , т о стен у следует ъ смочит ь водой , по ­ ка он а н е станет ъ совершенн о сырой . Д о тех ъ гіоръ, пока стен а будет ъ оставатьс я в ъ таком ь положеніп ^ наносятс я краски , причем ъ отдельны е тона смеши ­ ваютс я с ъ известью . С ъ подсыханіем ъ стен ы засыхаю т ь и краск и и благодар я этом у крепк о к ъ не й приста - . ютъ . В ъ 1 4 3 1 L e Bige говорит ъ о томъ ж е : *т е части стены , н а которых ъ предполагаетс я живопись , должн ы быть скорѣе сырыми , чемъ и ными , такч. как ъ в ъ таком ъ случа е краск и лучш е соединятс я і і пристанутъ ; вс е к р а с к и дл я стен ъ должн ы быть сме ­ ша ны с ъ и з в е с т ью. » Способ ъ этот ъ явилс я вероятно , подобн о другим ъ средневековым ъ наследіем ъ древ ­ нихъ , так ъ как ъ над о предположить , чт о к боль ­ шинств о помпейских ъ фресок ъ исполнен о а1 secco. Подтверждаетс я эт о тем ъ обстоятельствомъ , чт о из ­ весть была найден а почт и в о всехт . помпейских ъ краскахъ , как ъ декоративныхъ , так ъ и малярныхъ , и ни ­ гд е невозможн о было установит ь существовані е сое ­ динительных ъ линій . Лиш ь незначительны я парті и были выполнен ы посредством ъ temper a и тольк о некоторы я краски , врод е киновари , покрывалис ь слоем ъ воска . Употреблені е в о всех ъ красках ъ извест и уничтожал о силу ихъ , особенн о в ъ теневыхт » местахъ ; поэтом у дл я усилені я прибегал и к ъ tempera , приготовленным ъ н а яичном ъ белк е и паносимым ъ п о просушк е известко ­ ваго слоя . Впоследстві и secc o уступил о мест о настоя ­ щ ей tempera . Giotto с о своим и ученикам и пользовалс я спеціаль - нымъ методомъ : он ъ давал ъ нижнему , боле е грубом у слою извест и с ъ песком ъ просохнут ь и н а немъ д е - лал ъ красно й краско й эскизъ , обознача я иногд а и тени ; н а этот ъ слой наносилс я собственн о грунт ъ ил и intonaco , н а котором ъ и выполнялас ь окончательна я живопись , делалос ь это , п о всей вероятност и с ъ целью узнат ь обще е впечатлені е от ъ картины . По ­ добна я фреска , изображающа я венчані е Маріи, на ­ ходитс я в ъ С а т р о Sant o в ъ Пизе ; в ъ тех ъ местахъ , гд е intonac o разрушился , заметен ъ первы й рисунокъ ,