Зодчий 1905 год

3 О Д Ч I Й .

90

Это требовані е художественно й всесторонност н тѣспо связан о съ рядомъ практическихъ , главным ъ образом ъ фииансовых ъ затрудненій . Каждый , кто знаком ъ съ внутренне й жизнь ю театра , знаетъ , как ъ много расхо­ довъ требует ъ театра.іьна я механика . Чт о же слѣдует ъ отсюда? Приходитс я уменьшат ь содерлсані е артистовъ , отказыватьс я отъ первоклассных ъ силъ , никогд а но имѣть полнаг о необходимаг о персонала , и, наконецъ , вести репетиціи , что само е важное,—спуст я рукава . Существенно е страдает ъ отъ преувеличивані я второсте - пеннаг о Именн о эти колоссальны е расходы , связанны е съ театральным ъ дѣломъ, п не позволяют ъ намъ сдѣлат ь изъ театр а то, чѣмъ онъ былъ у древнихъ , - школу на ­ рода , обширну ю и разносторонню ю общедоступну ю ху ­ дожественну ю академію , въ которо й мы так ъ нуждаемся . Къ стыду своему мы должны сознаться , что и для выс ­ ших ъ классов ъ обществ а театр ъ являетс я едва-л и един ­ ственным ъ и послѣднимъ, звеном ъ связующим ъ будничну ю и монотонну ю практическу ю дѣятельпост ь съ міромъ свѣ - жихъ мысле й и идеаловъ . За посіѣднее деоятилѣті е почти во всѣхъ государ ­ ствах ъ идет ъ работ а над ъ созданіем ъ народнаг о театр а съ простою сценою , доступнаг о для больших ъ иародных ъ массъ . Как ъ результат ъ этой работы , народны й театр ъ вылилс я пок а въ такі я формы : авансцен а выступает ъ далеко въ зрительны й за.ііъ, сама я сцен а не глубок а и снабжен а постоянным и пластическим и архитектурным и декораціями ; вообщ е расиоложені е сцен ы позаимство ­ вано у древнихъ . Новость ю являетс я введет е второй , маленькой , задне й сцены , отдѣленно й отъ передне й сцены легкой занавѣской ; эта втора я сцен а служит ъ для пред - ставлені я внутренних ъ цомѣиі,еній. З а иск.чючеиіем ъ сцены въ Обераммергау , построенно й по тому же прин ­ ципу, всѣ другі я подобны я сцены могуг ь быть разсма - трпваем ы только , как ъ болѣе или менѣе удачны е оіПіітьі, не имѣющіе общаг о значенія . Почт и пе дскорироішнпа я сцена слишком ъ напрягает ъ внимані с и воображоні е зрителей ; исключаютс я конечно , античны я пьесы , гдѣ декораці и не обозначен ы точно , и не мѣняютс я во все время дѣйствія. Но , кромѣ этого недостатка , есть еще бодѣе супі;ественный : авторы народнаг о театр а хотятъ , чтобы главно е развиті е дѣйстві я происходило , помимо са - моіі сцены - въ сердцах ъ зрителей , чтобы между зрите ­ лями и сцено й утвердилас ь бы идеаіьиа я общност ь взглядов ъ и настроеній . Къ сожалѣнію, серьезн о требо ­ ват ь осуществлені я этого идеальнаг о единств а почти не­ возможно . Гдѣ найдетс я публика , достаточн о наивна я и въ то-же врем я одаренна я . такой смѣлой п быстро й фантазіей ? Гофмапъ , разбира я требованія , которы я должны быть предъявлен ы къ народно й сценѣ, считает ъ такую по­ становк у вопрос а прямо невозможной . Онъ предлагает ъ другое : включит ь вес ь зрительны й зал ъ въ дѣйствіе, происходяще е на сценѣ, покрыва я его потолок ъ и стѣны декораціямп , соотвѣтствуюіцим и этому дѣйствію. Пред - лолсені е это заставляет ъ нас ъ вернутьс я къ античном у принцип у единств а мѣста и дѣйствія, и будет ъ выпол ­ нимо только при спеціальныхъ , торлсествениых ъ спек - такляхъ . По , идя по этому пути далѣе, надо будет ъ тро бовать , чтобы у зрителе й былъ одинъ общі й тип ъ одежды , как ъ это было у древнихъ . П о мнѣнію Моритца , на пути соединені я сцены со зрительным ъ залом ъ едва ли

спеціальнаго , Моритц ъ касаетс я лишь вскользь . Упро- пі,енная сцена , совершенн о не развита я въ глубину , съ дѣйствіемъ пронсходящим ъ у рампы н а самом ъ перед - немъ пдаиѣ, позволил а придават ь произвольны й формы и зрительном у залу . Классическим ъ примѣром ъ таког о театр а бо.іьшог о тип а являетс я Линденъ-театр ъ въ Бер - липѣ, построенны й Фельнером ъ и Гельыеромъ . Удачен ъ театр ъ въ Діоссельдорфѣ, построенны й Эндтомъ . Арх . Гофман ъ въ Берлин ѣ также съумѣл ъ соединит ь до­ стоинств а большог о театр а съ удобствам и маленькаг о спеціачиьнаг о театра . Лучшимъ и интереснѣйшиы ъ изъ современных ъ теа ­ тральных ъ техников ъ (собственн о сценических ъ меха - пиковъ) , Моритц ъ считает ъ инлс . Гвиннер а въ Вѣнѣ— изобрѣтател я сцены названно й «Асфалейа». Разрабаты ­ вал нодробнѣ е мысли Гвпннера , три других ъ инженера — Розенбергъ , Брандт ъ и Лаутеншлегер ъ составил и себѣ почетно е имя въ исторі и театра ; они ввели въ театраль ­ ную сцену исключительно е пользовані е сталью вмѣсто дерева ; ими же впервы е попользован ы гидравлическі е и электрическі е двигатели , — хот я въ само е послѣдне е время снов а замѣчаетс я лселапі е вернутьс я къ ручном у способу передвпженія , как ъ болѣе легком у и простому - Попутно съ конструктивным и измѣненіяы и вноси.ііис ь улучшені я и въ наружны й вид ъ сцены . Так ъ называе ­ мый дугово й горизонт ъ пзобрѣтен ъ еш;е Гвиннеромъ . Онъ представляет ъ пзъ себ я полотно , изогнуто е въ фор - мѣ буіівы «u> , огибающе е всю заднюю стѣну сцены , подыыаюш;еес я до колосников ъ и раскрашиваемо е обы­ кновенн о въ тонах ъ воздух а и облаковъ . Горизонт ъ этот ъ дает ъ возможност ь значительн о углубит ь перспек ­ тиву сцепы , что ' особенн о важно , напр. , для декораці й моря и вообш, е Д.ІЯ дѣйствій, проіісходяш,их ъ на откры - томъ воздухѣ; кромѣ того , при пользовані и этимъ гори - зонтомъ не нужны задні е ряды соффитовъ , очень загромож - давші е сцену . Внутренні я помѣп];енія обыкновенн о пред ­ ставляютс я въ настояще е врем я при помощ и 3 стѣн- пыхъ дскораці й и потолка , причем ъ всѣ декораці и пишутс я вовс е без ъ перспективных ъ сокращеній . Для получені я возможн о большаг о впечатлѣні я естест ­ венности , вмѣсто декорацій , особенн о для сцен ъ про - исходяпціх ъ на свѣ;кем ъ воздухѣ, стали пользоватьс я пластическим и моделями . Дальш е всѣхъ пошел ъ въ это.мъ направлені и вѣнскій архитектор ъ Штрейтъ , которы й предложил ъ обходитьс я вовс е без ъ декорацій , написан ­ ныхъ на полотнѣ, устраива я вес ь первы й плаи ъ изъ пластических ъ декорацій , задні й же плаиъ , особенн о облак а или море получат ь при помощ и больших ъ тл- піебных ъ фонарей , отбрасывающих ъ свой свѣта иа по ­ лукруглую п совершенн о бѣлую заднюю стѣпу сцоны . Соотвѣтствуетъ ли, однако , художественно е впечат - лѣніе, производимо е современно ю сценою , громадным ъ техническим ъ затратам ъ на ея оборудованіе ? Н а этот ъ вопрос ъ приходится , пожалуй , отвѣтит ь отрицательн о Как ъ част о груба я и не естественна я по;иѣлка декора - цій не дает ъ зрителю возможности , напр. , увлечьс я гені - альнымъ полетом ъ Вагнеровско й музыки ; всегд а прихо ­ дится при этомъ вспоминать , что декораці и только акком - панируют ъ музыкѣ, а не обратно . Здѣсь кроетс я основ ­ ная ошибк а современно й сцены : мы требуем ъ отъ ноя слишком ъ многаг о п слишком ъ разнообразнаг о въ худо- жествепном ъ отношеніи .