Зодчий 1903 год

3 О Д Ч I й .

Лі 8

9 1

зволил и лучшим ъ художникам ъ Италі и надѣяться , чт о скор о их ъ родин а подарит ъ мір ъ новым ъ прекііасным ъ монумеитальным ъ проіізведеніѳмт . рельефнаг о стиля . Конечно , теиер ь техник а бронзоваг о лить я и чеканк и ушл а вперед ъ с о времен ъ Возролсденія , и создател ю новых ъ двѳрѳі н е пріідетс я тратит ь п а ііх ъ работ у полъ -лсизви . Быт ь можетъ , черѳз ъ пѣкольк о лѣтъ мпогі ѳ пз ъ нас ъ увидяп , в ъ натур ѣ новы я двер и Мнланскаг о собор а н будутъв ъ состояні и сравнит ь пх' Ь с ъ дверямі і флорентинскаг о баптіістерія . . По задані ю копкурса , согласовапі ю с ъ архитектуроі і Миланскаг о собора , по размѣрам ъ дверѳіі (каждыі і створ ъ равен ъ 6 , 10X2 , 9 0 іпёігсз ; больш е двереі і Исаакіевскаг о собора ) и трудност и исполнені я задачи , памѣченноі і прѳмировапным ъ проѳктомъ , —этот ъ конкурс ъ признан ъ был ъ в ъ Италі и в ъ всѣхъ отиошеніях ъ замѣчатель - нымъ. насъ въ Роееіи онъ прошель вь свое время незамѣченнымъ и интерсснѣйшіе котсурсные проекты дверей для Миланскаго собора, не были 'по.шъіцены, сколько мтъ извѣстно, ни вь одномь русско.мъ ху- дожеетвенномъ изданіи. Вот ъ почему , я позвол ю себѣ остановнтьс я подроб - нѣе н а этом ъ конкурс ѣ п н а ііызвавшеі і ег о граіідіоз - но й работ ѣ бронзоваг о рельѳфнаг о стнл я нашег о вре - менп . Есл н бы даж е наделсды , возбужденііы я этіім ъ коіі - курсом ъ в ъ Италіи , нѳ оправдались , есл и бы даж ѳ двер и эти , покаким ъ либ о обстоятѳльствамъ , н е был и оконче - ны , вс е жѳ нроектъ-модѳл ь новых ъ бронзовых ъ двереі і дл я главнаг о портал а Миланскаг о собор а ест ь одн а из ъ самых ъ значптельных ъ художествепных ъ работ ъ в ъ этом ъ род ѣ со времен ъ СіІііЬегІі , а потом у ею и можеіпъ | бьть отмѣчснъ моментъ еовре.иеннаго развитія хри- і етіанскаго р^^льсфіа. | Как ъ пзвѣстно , главны й фасад ъ Миланскаг о собор а ] прѳдставляѳт ъ собо ю смѣшені е готических ъ архитѳк - ] турных ъ формъ с ъ формам и стпл я Возрождеііі я (осо - ; бенн о в ъ обрамлепі и окон ъ и двереіі . (см . рііс . 9-й) . \ Это обстоятельств о вызвал о в ъ 188 6 год у знаменнты й \ всемірны й конкурс ъ н а проект ъ пѳрестройк и фасада , псключптелья о в ъ готическом ъ стилѣ. Одн у пз ъ нремі й ' получил ъ тогд а и наш ъ соотечественпнкъ—безвремен - ио погибшій , талаптливѣйші й архитектор ъ Федор ъ Ча - гинъ . Перво и жѳ иремі и н а эгом ъ конкурс ѣ был ъ удо - стоен ъ проѳкт ъ итальянскаг о архптектор а Вгеиіап о (нынѣ толсѳ иокойнаго) . Поэтом у ііроект у н прѳдноло - лсен о пѳрѳстроит ь пѳредні н фасад ъ собор а іюСтепѳнно, въ завііснмост и от ъ дененсных ъ и многих ъ других ъ обстоятельствъ . Конѳчно , ран о илі і иоздн о эт а націо - нальпа я работ а будет ъ исиолнен а итальяпцамп . В ъ этом ъ норуко й молсет ъ слуасит ъ друга я нодобна я на - ціональна я задача , разрѣшенна я ужѳ Италіѳй, - оконча - ніѳ фасад а Флорептпнскаг о собора . Н о дл я таких ъ ра - бот ъ нѳльз я прииимат ь в о внимані е масштаб ъ времен и соорулсені я обыкновенных ъ построѳкъ . В ъ послѣднѳѳ моѳ посѣщені ѳ Италі и в ъ 190 0 году , —к ъ работам ъ іі о перѳстройк ѣ фасад а ѳщѳ п е ирнстуиали . Характѳристичѳскі я черт ы новаг о фасад а собор а бу - дут ъ заключатьс я в ъ простот ѣ и совѳриіѳнствѣ цѣлаго , въполном ъ равновѣсі и мѳжду массам и всѳго собора , фа - садом ъ и ѳг о дѳталями , в ъ непринулсдѳнност и и ясно -

щаг о отречені е Исав а от ъ прав ъ нѳрвородств а (см . рис . 8-й) . Итакъ , чудесны й случаі і запѳчатлѣл ъ н а трѳхъ двѳ- рях ъ одног о и тог о жѳ здані я баптистері я в о Фло - репціи , главны е момепт ы в ъ развнті и христіанскаг о рельеф а * ) . ІОжны я двер и (Апбге а Різапи)— могут ъ служить памятникомъ начала возстановленгя бронзоваго вая- нгя въ ІІталги, а з а нѳі и в о всѳі Европѣ, с о вре - мен ъ падені я римскоі і Импѳріи . Сѣвериы я двер п (Оііі - Ь\іѵі\)—являются пам ятникомъ высокаго развгітія бронзоваго рельефа въ эпоху ранняго Возрооісденія. ІІаконецъ , главны я двер и ((дІііЬегІі ) - представлііют ъ собо ю иамятникъ наиболіъе высокой техники, хри- стіанскаго рельефа и, въ то оісе время, уклоненія отъ его законовъ Созерца я баіггисторій , не тольк о наслаждаешься , н о II учишьс я исторі и пластик и рельеф а новаг о времѳн и ііа лучших ъ ѳ я образцах ъ X I I I и X I V вѣковъ. Со времен и создані я послѣдиеі і двѳри баптистері я прошл о 45 0 лѣтъ. З а эт о врѳмя в ъ архитѳктур ѣ раз - віівалис ь и падал и стйли , нарождалис ь новы я фэрмы , ііоявіілись , наконецъ , новы е идеал ы дл я задач ъ соврѳ- меннаг о пам ъ зодчѳства , новы о матѳріал ы и пріем ы работъ , а с ъ пим н и совѳршепн о повы й стил ь с ъ ег о новым и формамп . Въ скульптурѣ , а тѣмъ болѣе в ъ е я узко й областп — рельѳфноі і пластикѣ,—такпх ъ перѳмѣнъ нельз я был о ожидать . Пранда , заісон ы рѳльефііаг о стнл я тепер ь осно - ватѳльн о изслѣдован ы и выяснен ы теорѳтикам и искус - ств а как ъ н а прошлыхъ . так ъ и н а многочислѳнныхъ , изящнѣйших ъ новых ъ рѳльефахъ , созданных ъ з а эт о время . Н о есл и бы мы желал и к ъ ряд у трех ъ бронзо - вых ъ дверѳіі флорѳнтинскаг о баптистерія , отмѣчающих ъ главны е момѳнт ы в ъ развпті и христіанскаг о рельефа , добавнт ь слѣдующу ю подобну ю работу , превосходящу ю создапі я (}1ііЬегі.і грандіозностыо , творчѳско и сило й и тщательность ю выполненія , чтобы , вмѣстѣ с ъ тѣмъ, отмѣтііт ь слѣдуіощі й I I высшіі і момент ъ дальнѣйшаг о развпті я этог о стиля , мы вряд ъ ли найдѳм ъ тако е про - іізвѳдѳніе пскусств а в ъ цѣлом ъ мірѣ. Повидимому , в ъ техник ѣ плоскаг о и высокаг о брон - 31 'ваго рельеф а СІиЬегІ І дошел ъ до совершѳнства . Лъе.іа я создат ь новуі о мопумеитальну ю работ у в ъ этом ъ родѣ, возможн о мечтат ь н ѳ о томъ , чтоб ы прѳвзойт и творѳ- ні я бІііЬегІі , а лиш ь о томъ , чтоб ы сохранит ь вс ѣ до - стопнств а ѳго рельефов ъ и избѣжат ь пх ъ нѳдостатковъ . Тогд а тако е ново е нронзведені е пскусств а достоіі - но будет ъ стат ь рядом ъ с ъ работам и ОЬіЬегІ і п отмѣтит ь сліъдующій значительный моментъ развишія христіан- скаго рельеф}а, сущноеть котораго составитъ совершен- ство техники, равное тсхніскіъ ОкіЬегіі, гь возвратъ къ законамъ рсльефа, которы ѳ ОЬіЬегІ і нарушил ъ в ъ глав - ноі і двер и флорѳнтинскаг о баптистѳрія . ІІовиднмому , возмозкност ь создат ь такоѳ новоѳ про - извѳденіѳ христіапскаг о рельеф а оставлѳн а судьбоі і нашем у врѳмени . Въ 189 5 год у состоялс я в ъ Италіі і конкурсън а изго - товлені ѳ мопумеитальных ъ бровзовых ъ дверѳй дл я глав - наг о норталаМиланскаг о собора , рѳзультат ы котораг о но -

*) Ри с у п к и в с ѣ хъ т р е х ъ д в е р е й см . „С . Ьа г і п і о . Ь о І і с рог і с (І0 І ВаШз І е г і о й і Г і г е п г е . 1 8 2 1 . І ^^ігепге" .