Зодчий 1898 год

3 О Д ' Ч I й .

№ 3

2 2

а лі стниц а единственна я н о красот ѣ в ъ Швеціи . Вс ѣ архитектор ы посл-ѣ нег о болѣе и менѣе был и под ъ его вліяніемъ , Особенн о Horlema n ( 1 7 0 0 — 1 7 5 3) д е я ­ тельный , н о н е особенн о талантливый ; художествен - ны я произведенія—постройк и Drottingholm , Консисто - рі я в ъ Upsal a и Обсерваторі я в ъ Стокгольм- Ѣ Переход я к ъ город у в ъ архитектурном ъ ег о значе - ніи,—замѣгимъ , чт о здані я Стокгольм а над о разде ­ лит ь н а дв а періода . I. К ъ стар-ѣйшим ъ зданіям ъ нужн о отнест и ко - ролевскі й дворецъ , которы й своим и величественным и силуэтам и господствует ъ над ъ всѣмъ городоліъ , постро ­ енный , как ъ выш е сказано , талантливым ъ архитекто - ром ъ Никодимом ъ Тессином ъ младшимъ ; посл ѣ по ­ жар а в ъ 1 6 9 7 г . эт о здані е окончен о тольк о въ 1 7 5 3 г . Матеріал ъ из ъ тесанаг о камн я в ъ стил-ѣ итальянскаг о ренесанса ; весьм а внушительно е и строг о выдержанно е здані е с ъ прекрасно й парадно й лестни ­ цею , внутренним ъ двором ъ и терассо ю н а набережную . П. Riddarholmskirken—усыпальниц а шведских ъ ко ­ ролей ; тепер ь эт а церков ь преврашен а скорѣе в ъ му ­ зей , иб о служб ы в ъ не й н е происходитъ ; он а вс я увѣшан а гербам и умерших ъ рыцаре й орден а «Св . Се ­ рафима » т . е . носителе й шведскаг о фамильнаг о ор ­ дена , он а построен а в ъ Готическом ъ стилѣ и с ъ со - временнымъ , весьм а неудачным ъ чугунным ъ шпилемъ . III. Riddarhuse t (швсдскі й парламентъ) , собрані е дво ­ рянств а и первых ъ сановников ъ д о 186 5 г . одн а из ъ самых ъ замечательных ъ посіроекъ , выполнен а фран - цузским ъ архитектором ъ Simo n d e l a Ѵаііё е в ъ 1648 — 1 6 70 г . Особенн о интересн а парадна я лестниц а и гербово е зало . Окол о этог о здані я находитс я древняя , тепер ь делова я част ь города , с ъ множеством ъ кон ­ тор ъ и магазиновъ , напоминаюших ъ city , узким и ули ­ цами , ведуш.им и п о косогорам ъ и оврагамъ ; эт а част ь весьм а живописн а и отличаетс я от ъ в с е х ъ других ъ частей , особенн о новаг о города . {Продолоюете слѣдуетъ). I. С. Еитнеръ. Означені и лині и в ъ архитѳктурѣ. {L'Architecture, статья Mesnager). Въ архитектуре , такж е как ъ в ъ скульптур е и жи ­ вописи , пряма я линія , справедливо , считаетс я осно - ваніем ъ рисунк а — ег о началомъ , исходно й точкой . Пряма я лині я должн а сохранят ь сво и геометрпческі я свойства—одн у длину , без ъ ширин ы и толш.ин ы и в ъ таком ъ тольк о случа е он а пріобретает ъ редко е каче ­ ств о осуществлять , в ъ первообразе , мысл ь художник а и передават ь эт у мысль , вполн е понятным ъ образомъ , окружающимъ : им ъ н е над о умет ь изображат ь са - мимъ—над о тольк о понимат ь прекрасное . То ж е само е относитс я и к ъ поэзі и и т а ж е сама я связ ь существует ъ межд у поэтомъ , чтецо.м ъ и слуша ­ тел е мъ . Въ декоративно й архитектур е значені е лині и оче ­ видно , так ъ как ъ посредством ъ лині й художник ъ изображает ъ сво ю идею . В ъ вид у этог о главна я за ­ дач а архитектора-декоратор а заключаетс я в ъ состав - лені и рисунков ъ профиле й таким ъ образомъ , чтоб ы они , так ъ сказать , сам и собо й создавалис ь из ъ от - дельных ъ часте й и деталей .

Пряма я линія , первоначальна я и сама я простая , состоит ъ из ъ ряд а точекъ , расположенных ъ самым ъ простым ъ образом ъ и отличаетс я свое й правильностью , но вме с т е с ъ темъ , вследств і е свое й неизменяемост и и простоты , н е дает ъ простор а фантазіи . Очен ь част о в ъ орнаментаці и приходитс я изме ­ нят ь прямую , округля я е е дл я того , чтоб ы удовлетво ­ рит ь требованіямъ ' глаз а и уничтожит ь впечатлені е сухости ; и в ъ таком ъ случа е приходитс я прибегат ь к ъ помощ и других ъ линій . Эт и лині я кривыя ; он е гибч е и пр и услові и выбор а подходяще й данном у случа ю комбинаціи , легч е поддаютс я требованіям ъ архитектурных ъ украшеній . On e могут ъ чертитьс я от ъ рук и без ъ всяких ъ теоретических ъ соображеній , так ъ сказать , п о импровизаці и артиста . Н о этот ъ способ ъ въ практическом ъ применені и сталкиваетс я с ъ боль ­ шим и затрудненіями : вопервых ъ являетс я однообразіе , соответствующе е характер у движені я рук и пр и вы - черчивані и кривыхъ , потом ъ неизбежны я неровност и и перегибы . Пр и большом ъ размере , употребляемом ъ въ архитектурных ъ украшёніяхъ , эт и недостатк и лині й от ъ рук и ещ е увеличиваютс я и сильн о вредят ъ вы - ражені ю обще й иде и художника . Пр и составлені и архитекурных ъ проектов ъ необ ­ ходим о считатьс я с ъ размерам и н а практик е и по ­ том у передават ь сво ю иде ю линіями , допускающим и сравнительно е легко е и просто е увеличені е в с е х ъ рисунков ъ размера . Этим и свойствам и обладают ъ главным ъ образом ъ обыкновенны я геометрическі я кривыя , построені е ко ­ торых ъ определяетс я теоретическим и правилами . Легч е всег о определяетс я и прощ е всег о очерчиваетс я кругъ : достаточн о знат ь дв а конц а діаметр а ил и тр и точки , н е лежащі я н а одно й прямой , чтоб ы описат ь соответствуюшу ю криву ю этог о характера . Дале е сле - дуют ъ тр и вид а конических ъ сеченій , которы я опре ­ деляютс я пять ю точками , н о воспроизведені е их ъ остаетс я простымъ , особенн о эллипс а и параболы , и он е могут ъ быт ь очерчен ы непрерывным ъ движеніем ъ В се друг і я геометрическі я кривы я имеют ъ боле е сложно е построені е и употребляютс я тольк о в ъ осо ­ бых ъ исключительных ъ случаяхъ , тем ъ более , чт о обыкновенн о дуг и эллипс а и парабол ы вполн е отве - чают ъ задачам ъ орнаментировки , в ъ том ъ случае , когд а дуг а круг а оказываетс я н е удовлетворительной . Но к ъ сожалені ю эллипс ъ и парабола , неизвестн о почему , недостаточн о оценен ы в ъ этом ъ отношеніи , и мал о применяютс я н а практике , н е смотр я н а в с е ихъ прекрасны я качеств а и простот у построенія , как ъ ихъ са м ихъ, так ъ равн о и их ъ касательных ъ и нор ­ малей . Этим ъ последним ъ обстоятельством ъ тож е н е следует ъ пренебрегат ь в ъ архитектуре , г д е особенн о проявляетс я вс е значені е касательных ъ и нормальных ъ линій ; к ъ сожалені ю мало е знакомств о с ъ коническим и сеченіям и с ъ одно й сторон ы и видима я легкост ь за ­ мен ы эплиптических ъ и параболических ъ кривых ъ последовательным и дугам и круг а разно й кривизн ы с ъ другой , заставляют ъ даж е и талантливых ъ люде й тра ­ тит ь н е мал о труда , выдумыва я жалк і я подражані я этихм ъ естественным ъ кривымъ ; таким ъ образом ъ по ­ лучилис ь овалы , — полуовал ы и т . п . кривыя , сыграв - ші я сво ю роль , когд а коническі я сечен і я .был и ещ е