Зодчий 1898 год

3 о Д Ч I Й .

ЛІі 2

10

Но кодіиссіе й экспертов ъ признан о было , чт о тон ­ кост ь скульптур ы составляет ъ именн о недостаток ъ этог о предмета ; мал о того , он а дѣлаетъ ег о отчаст и безсмысленнымъ , так ъ как ъ от ъ начал а д о конц а служит ъ в о вред ъ ег о практическом у примѣненііо . К ъ необычной , почт и ювелирно й тонкост и рѣзьбы, присоединялас ь ещ е дурн о расчитанна я рельефност ь как ъ ц-ѣлыхъ орнаментных ъ частей , так ъ и деталей . Одн о из ъ двухъ: есл и эт о был ъ образчик ъ утоичен - наг о р-ѣзнаго мастерства , ему н е к ъ чем у был о при ­ дават ь форм у кровати , требующе й спеціальнаг о при - мтЬненія ; есл и ц-ѣлью был о сдѣлать кровать , судігге скольк о неудобств ъ представляет ъ мебель , которая, — если н е вся , т о частядп і может ъ пострадат ь при едв а неосторожном ъ обращеніи ; там ъ отлет-ѣлъ конч и к ъ акантоваг о листа , здтЬс ь пострадал ъ уголок ъ орна ­ мент а от ъ тог о только , чт о нескольк о сильн'Ь е дер ­ нул и по нем ъ од-ѣяломъ , тут ъ подупік а врѣзалась в ъ завиток ъ и пр и движені и увлекл а ег о з а собо ю и т . д . Слово.иъ , кака я ж е тут ъ кровать , когд а н е знаешь , как ъ подойт и к ъ не й и над о постоянн о ду ­ мать об ъ осторожном ъ обращені и с ъ нею . С ъ рѣзьбой н а мебели,—рѣзьбо й н е в ъ мѣру тонко й и рельефной , сопрягаетс я ещ е друго й недо ­ статокъ , бол-ѣе важный , ч' ім ъ можетт ^ он ъ казатьс я съ перваг о взгляда ; я хоч у сказат ь о пыли,—этолі ъ неизбѣжном ъ враг' Ь жилых ъ полі-ѣщеній . Пыл ь тѣмъ упорнѣе накопляется , чѣ.мъ больш е встртЬчастс я впа - дин ъ и глубоких ъ угловъ . Гд-Ѣ чистка—тут ъ неиз - б-Ьжн а и ломка . Представьт е ж е себ-ѣ ц і ло е сосди - нені е само й нѣжно й орнаментаці и из ъ дерева ; мног о ли от ъ не я останетс я по прошестві п нѣкотораг о вре ­ мени?—Г . Фурдинуа , ег о скульпторъ , - а главное , ри - совальщикъ,—так ъ как ъ отъ посл і дня г о собственн о зависят ъ в с ѣ услові я предмета,—очевидн о перешл и зд-ѣсь границ у прим-ѣнені я художеств а к ъ предмет у дл я ежедневнаг о употреблені я Другой,—такж е извѣстный мебельны й фабри - кантъ , и н а то й ж е выставке , выставил ъ р'Ьзно й шкап ъ в о вкус-ѣ фрацузскаг о возрождені я времен и Генрих а П . Он ъ был ъ весь из ъ свѣтлаго дуба , н о декора - тивны я дверц ы н а досках ъ как ъ верхней , так ъ и нижне й части , был и из ъ цѣльныхъ пластов ъ мра ­ мора . Рѣзьба н а это й мебел и как ъ по дереву , так ъ и по мрамору , был а в ъ саму ю мѣру; рисунок ъ крайн е живописный , хот я и мал о рельефный , состоял ъ из ъ симметрическ и расположенных ъ цвѣтовъ и лнстьев ъ исходяшлх ъ из ъ вазы . Скромно е употреблені е орна ­ мента , пріем ъ скульптурно й работы , пропорці н ли - ній,—вс е д-ѣлало из ъ этог о шкап а предмет ъ вполн ѣ художественный . Одн о тольк о уничтожал о ег о до ­ стоинство : примѣнені е мраморных ъ пластов ъ к ъ двер - цамъ.—Благодар я этим ъ послѣднимъ , шкап ъ пріоб - р-ѣталъ тяжесть , д-Ьлавшу ю ег о совершенн о неудоб - ным ъ стольк о ж е дл я переноски , скольк о и дл я упо - треблеиія . Дверц ы был и д о тог о вѣски, чт о требова ­ лис ь больші я усилія , когд а приходилос ь их ъ запи ­ рат ь или отворять . Не счита я здѣсь отсутсті я логик и по отношені ю к ъ вышесказанным ъ неудобствамъ — самы й мраморъ , как ъ веш.ество , н е им-ѣюще е никако й аналогіп , никаког о сродств а с ъ дерево .мтз —не пмѣлъ

зд-ѣсь м-ѣста. Ран о ли , поздн о ли , и скорѣе рано , чѣмъ поздно , мраморны я дверц ы свое ю тяжесть ю дадут ъ игр у жел-ѣзным ъ петлямъ,—т ѣ передадут ъ эт о деревянным ъ связямъ , нарушат ъ мал о по мал у их ъ спайку, ' разъединят ь их ъ и под ъ конец ъ приведут ъ мебел ь к ъ разрушеиію . Практическо е назначені е ме ­ бел и требует ъ вообщ е матеріал а однороднаго , такъ , чтоб ы в с ѣ част и подвергалис ь одинаковым ъ измѣне- ніям ъ от ъ времен и и температуры ; сравнительна я лег ­ кость , прочность,—ест ь уж е непрем-ѣнны я услові я та ­ ког о род а производства . Есл и декоративны й эффект ъ этог о шкап а требовал ъ дверец ъ б і л а г о цв'Ьта , могл о быт ь употреблен о дерев о таког о цвѣта; наконецъ , ц-ізль могл а быт ь достигнут а прост о OKpa cKo f i , как ъ это част о встр'Ьчаетс я н а англійско й мебели , гд-ѣ герб ы и орнаментаці я росписан и краскам и п о золо ­ тому фону , межд у тѣмъ, как ъ главна я част ь мебел и остаетс я в ъ натуральном ъ деревѣ Мн-Ѣ припоіп-шаетс я зд-ѣсь еш, е друга я мебель , буфетъ , выставленны й когд а то петербургским ъ фабри - кантом ъ Бюхтгеромъ . Буфет ъ был ъ из ъ дуб а в ъ рус - сіхомъ стіктѣ. Чтоб ы прибавит ь ему больш е типично ­ сти , составител ь мебел и придумсл ъ обложит ь ег о дн о писанным и изразцами. — Буфетъ , благодар я ег о тя ­ жести , едв а можн о был о переташ,ит ь н а выставк у и установит ь н а мѣсто. Чт о был о бы , когд а пришлос ь бы подымат ь ег о н а лѣстницу и вносит ь в ъ обыкно ­ венну ю комнату ? Кроім- Ѣ отягчені я мебели , изразцы , приложенны е дл я ег о украшенія , имѣютъ ещ е дру ­ гое неудобство : при первом ъ движені и деревяниых ъ связей,—чт о неизбтЬжн о произойдет ъ от ъ перемтЬн ы воздух а в ъ комнатахті,—изразцова я облицовк а рас ­ трескаетс я и разлетитс я в ъ дребезги . Въ Кенсингтонском ъ музеѣ хранитс я стол ъ с ъ мраморно й доской , обдѣланны й в ъ бронзу , работ ы знаменитаг о фраицузскаг о бронзовщик а и лѣпш.нк а конц а прошлаг о столѣгія Гутьера . Дл я предохранені я его от ъ пыл и п неосторожнаг о прикосновеиія , ег о держат ъ под ъ стеклянным ъ наметомъ . Здѣсь оче ­ видн о уж е дѣто н е в ъ стол-ѣ—Он ъ собственн о как ъ ліебел ь перестал ъ быт ь салшм ъ собою : стол ъ тольк о придирк а и здѣсь ничег о больше , как ъ драгоцѣина я вешъ , художественны й образчик ъ р і дко й отливк и и чекана . Бронз а тако й работ ы могл а бы служит ь украшеніем ъ каког о угодн о художественнаг о предмета ; мен'Ь е всего он а подходит ъ к ъ столу , как ъ веш,іі , и.м-];ю- ш,ей сво е опред-Ьленно е практическо е иазначеиіе . Из ъ этог о сл-Ьдуетъ , скажут ъ многіе , чт о чѣмт,. обработк а изящнѣ е и тоньше , тѣмъ мен']з е он а при ­ годна , как ъ приложені е к ъ предмет у практическаг о назиаченія . Вовсе нѣтъ. Изяш,еств о заключаетс я н е въ тонкост и работы , н о в о вкусѣ расположеиі я щіз - лаго ^ и деталей . Наконецъ , н е над о забывать , чт о изяш,еств о и тонкост ь в ъ пасто.кщем ъ вопрос е .должн ы служит ь тольк о средствам и украшенія , н о н е ц'Ьлью . (Ilpodojioiceme слѣдуетг).