Зодчий 1895 год

3 О Д Ч I Й .

4б

чительно й стеиен и з а висит ь и от ъ ре зонанс а матері.ал а с тѣн о къ і інструмент а — дерев а ил и латун и различно й толщі іны . Ме і іѣе, чѣ.мъ в ъ музыкальных ъ инстру.мен - т ахъ , н о в с е - ж е в ъ достаточно і і .степеи и за.мѣтеи ъ ре з онанс ъ в о мно гих ъ другихл . случаяхъ . Т а к ъ ыапр. , еслі і ч е л о вѣк ъ , стоящіГ і н а троттуарѣ , ра з г ов ар і і в а е т ь сь кѣмъ - либо , на ход ящимс я н а б а л к о н ѣ 2 - г о э т ажа , т о этом у по с лѣдн е л у приходитс я сильн о повы - ша т ь г оло с ъ , т о г д а к а к ъ рѣчь перваг о безл > труд а передаетс я н а б а л к о нѣ . Кр о м ѣ ре зонанс а тротту.ара , з дѣсь ещ е вл і яет ъ то , чт о в о з д у х ъ легч е передаетс я из ъ н ижн и х ъ , б о лѣе плотныхъ , слоев ъ атіМ0сс | [)еры в ъ верхн і е , бо лѣе ле г к і е , нежел и обр.атно . Т о ч н о т а кж е и з ъ в е рхних ъ яру с ов ъ в ъ т е а трѣ, н е смотр я н а боль - ше е разстоян і е , г ора з д о лучш е слышно , чѣ. \гь и з ъ задне й трет и партера . Наг^оиецъ , н л са.моГ і с ц е нѣ, к ажд о е , д аж е шопото.м ъ с к а з анно е з а кулисамі і слов о съ удивительно й я снос ты о передаетс я н а коло сник и * ) . Чѣ.ліъ бо лѣе сцен а образует- ь пока тос т ь п о і іаправ - лені ю к ъ зрііте.тямъ , т-ѣмъ б о лѣе буде т ъ у г ол ъ межд у е я плоскость ю и иаправлеиіе.м ъ з в у к а к ъ ух у слуша - теля , т-ѣмъ с ил ь нѣе, п о ска з анному , буде т ъ дѣй с т в іе е я ре зонанса . Поэтом у и возрастающі й ііодъе.лі ъ мѣс тъ п о мѣрѣ их ъ удален і я от ъ сцеиы , стол ь благопр і ят - ноГі дл я ра з вит і я з в у к о вых ъ рес| элексовъ , в .мѣстѣ с ъ тѣ. \ іъ бла гоир і ятствуе г ъ і і э фф е к т у ре зонанса . В ъ за - л а хъ , г д ѣ чита іотс я различиы я лекці и и про і і зиосятс я рѣч и, к а ф е д р а лектор а обработыва е т с я , к ъ с ожа лѣи і ю чащ е в ъ утод у і і сключ і і тельн о художе с т в енно - а рхи - тек'турны.м-ь,нежелі і акустііческіі .м-ьтребованія.м-ь ; .моад у тѣмъ тут ъ приход і і тс я иерѣдк о выступат ь ораторам ъ со стабы.м ъ голосо.м ь и неясны.м- ь произношеніеімъ . Поэтом у с лѣду е т ъ о т к а з а т ь с я от ъ устройств а в ъ та - кпх ' ь с луч а я х ъ массі івных-ь , д у б о вых ъ иіопитров ъ ст , закрыты.м ъ и і і зомь , і і , паоборотъ , ставит ь ле г к і е стол ы ( і іл и пюпитры) , с ъ ажурно й нижнеГ і частыо , чт об ы с тол ъ мо г ъ н е тольк о с в о б о дн о в і і брироват ь в мѣ с тѣ съ эстрадой , н о и пропускат ь бе зпрепятственн о впе - ред ъ з в у к о вы я волны ; с тѣн а, н а х о д яща я с я с з ад и к а - фе дры , д о лжн а быт ь к ъ не й как ' ь можн о ближе , и лучш е в с е г о е е о бши в а г ь дереиянно н лакированно й панелью , причем ъ можн о устраиват ь в ъ не й нишу , план ъ когоро й предс т авиг ъ собоі о плоску ю ду г у кру г а , ил и ча с т ь многоугольника . По д о бны я ж е приспособлен і я слѣдует"ь имѣт ь в ъ вид у и пр и у с т ройс т в ѣ кас|эедр ы в ъ л і отераиских ъ церквах-ь , гд- ѣ значительна я высот а с в од а н- ь с в я з и с-ь ег о с|эор.моГ і л е г к о може т ь быт ь причиноі і обра - з ов ан і я в- ь нѣкоторъ і х ь ч а с т я х ь церкв и скоплен і я запаздыва і о і д і і х ъ рефлексов ' ь . Силыгы я просіэіілі і г ур - т о в ъ и за.мковых' ь ка.мней , расчлеиені с огд-1;льных ъ с тѣн ъ, г дѣ над о шерохов а т а я шт у к а т ур к а—в о т ъ тѣ мѣры, которым и .можн о унич т ожи г ь подобны й не до с т а т окъ . *) В с ѣ этн примѣр ы выбран ы <9 . доволыі о неудачно , в ъ осо - бевност и первыі і из ъ нихъ , гд ѣ явлені е проіц е всѳго объясі іяѳтс я сильным ъ отраліѳніем ъ з вук а от ъ троттуара . Ничтожпп я разниц а въ плотност и воздух а п а пысот ѣ 2— 3 сажон ь н е может ъ ііикоим ъ образом ъ оказат ь скольк о пибуд ь замѣтяаг о вліяиія , д а іі резо - нанс ъ троттуар а в о всяком ъ случаѣ очен ь слабъ . Остальны е дв а примѣр а пѣскольк о лучпіе . но и здѣсь главну ю рол ь в ъ усилені и з вук а играег ъ н е резоі іансъ , а именн о з вуковыѳ, реііілексы , как ъ эт о был о разтлснен о ранѣе. Ііріім. перев.

ша г о оттуд а бронзовы е сосуд ы в ъ Римъ , в ъ хра.м ъ Луны . По с лѣдн е е з а с т а вля е т ь предполагать , чт о з дѣсь рѣчь пдет ъ н е о на с т о ящих ъ голосника . хъ , а о б ъ вазахъ , с л ужи вших ъ лиш ь дл я украшен і я . Не дѣй с т в и - тельност ь г о л о с ник о в ъ в н ѣ в с я к а г о с омнѣн і я . Пр.явда , сильны й г оло с ъ , пр п большо.м ъ напряжен і и , сиосо - бен ъ привест п в ъ я в с т в енно е соколебан і е стеклянны й ст.акан ъ ил и бок алъ , поднесенны п к ъ самом у рту , н о ник а ко й г оло с ъ н е в ъ состоян і и вызв.ат ь эт о соколе - бані е в ъ т яжелом ъ бронзово.м ъ ил и глиняно.м ъ с о с у дѣ со сцены , н а разстояні и 2 5 метровъ , ил и б о лѣе, — настолько , чтоб ы з в у к ъ сосуд а был ъ слышен ъ хот я - б ы ближапші гм ъ к ъ не.м у слушателямъ . Ус о в е рше н с т в о в а н і я в ъ резонансно.м ъ яш,ик ѣ с ф у н - ных ъ инстру.ментовъ , в ъ особеннос т и скрппк і і , нача - лпс ь ещ е в ъ средних ъ в ѣ к а х ъ. Первы.м ъ н а этом ъ попр і іщ ѣ и з вѣс т е н ъ Га спа р ъ Ду і іфс | эобруггар ъ в ъ Б о л о н ьѣ, в ъ 151 0 г . ; дальнѣпші е труд ы Анд р е я Амат и ( 1520 ) в ъ Кр емо нѣ , и ег о уч е ник о в ъ , д о А . Сгр.ади - варі я ( 1 6 4 4 — 1737 ) и Іосис|э а Гв.арнер и ( дел ь І езу , 1683—1745 ) созд.алі і г у фор.м у корпус а скрипки , к о - тора я употребляетс я и п о нынѣ ; послѣдующі е мастер а не моглі і уж е ниче г о в ъ ие й прибавить . Опыт ы Анр и * ) показал і і , чт о продолжительност ь колебан і й , напр . камертона , на ходит с я в ъ обратноГ і зависимост и о і ъ сил ы ре зонанса . А і іменно , будуч и п о вѣше н ъ з а н ожк у н а н и т кѣ, камертон ъ з вучал ъ в ъ • течені і і 25 2 с е к ундъ , н о очен ь слабо ; будуч и пос т ав - лен ъ н а мраморноГ і д о с к ѣ, он ъ з вучал ъ нѣс к о л ь к о сил ьнѣе, н о зат о лі іш ь 11 5 сек . , н а кі ірпичноГ і с т ѣ н ѣ— 88 сек . , н а штукатурно й п е р е г о р о д кѣ— 1 8 сек . , п н а деревянно й д о с к ѣ, г д ѣ он ъ з вучал ъ в с е г о с и л ь иѣе— тольк о 1 0 с е к . Таки.м ъ образо.м ъ пр и н а иболѣ е с і і ль - ном ъ р е з онанс ѣ колебан і я продолжалис ь лі іш ь ' / і " первоначальнаг о времени . Наблюда я ка.мертонъ , по - ставленны й н а деревянну ю д о с к у , можн о з амѣтит ь ещ е весь.м а существенну ю о с обеино с г ь . А именно , по - ворач і і ва я д о с к у в мѣс тѣ с ъ камертоном ъ окол о гори - зонтальноГ і оси , мы убѣждае .мся , чт о слыши.мы й з в у к ъ очен ь слабъ , к о г д а наш е ух о находит с я и а вообра - жаемо.м ъ продолжен і и плоскос т п эго й д о с к и ; звук ъ усиливается , п о мѣрѣ возрастан і я угла , образуемагО і ег о направленіе.м ъ с ъ плоскость ю д о с к и , сперв а быстро , потом ъ .медленнѣ е (пропорціональн о синус у у г ла ) д о 90" . Псче з ан і е з вук а в ъ плоскост и д о с к и л е г к о объ - я с ня е т с я интерс|эеренціей : каждоГ і положигельноГ і ф а з ѣ волны , исходяще й от ъ верхне й сторон ы д о с к и , соот - вѣт с т ву е тъ в ъ т о тъ -ж е момент ъ отрицательная , исхо - дяш.а я о т ь нижнеГ і сторон ы д о с к и , приблизительн о одинакова я с ъ не ю п о с илѣ и , пр и данном ъ положе - ні и уха , дос тиг ающа я ег о единовременнн о с ъ первою ; при этом ъ о н ѣ взаи.мн о унич т ожают с я и ос т ают с я слышным и лиш ь слабы я колебан і я .самог о камертона . Сильна я выпуклость , прі ідаваема я верхне й п н і іжне й декам ъ скрипк и ііл и в іолоичели , и.мѣет ъ цѣлы о устра - ні іт ь и.менн о эт о явлені е ; наоборотъ , н а г и т а рѣ, с ъ плоским н досками , ег о можн о наблюдат ь я в с т в енно . Замѣтп.м ъ з дѣс ь - ж е , чт о в ъ д у х о вых ъ инструмеи - т ах ъ кром ѣ в ерхних ъ т оно в ъ и специс[эических ъ шу - лювъ , характерныГ і тембр ъ к а жд а г о из ъ них ъ в' ь зна -

*) 2еііЗбЬгі Й Шг Ваиѵе зпе 1 8 ^ 9, стр . 5 8 5 .