Зодчий 1885 год

36 —

Въ заключені е я позвол ю себѣ высказат ь тольк о то , что строи ­ тели этог о собор а несомнѣнн о ііиѣли большо е желаніѳ пробудит ь въ зрител ѣ на этот ъ храм ъ не тольк о эстетическо е наслажденіе , но и религіозное . И дѣйствительно , если громадност ь собора , его богатств о наруисных ъ украшені й не произведут ъ сильнаг о впечат - лѣнія, то уж е во всяком ъ случаѣ входящі й по лѣстницам ъ храм а невольн о переживает ъ всѣ чувств а релпгіозност и и духовнаг о спо - койствія . Ег о поражает ъ не тольк о перспектив а открывающейс я перед ъ ним ъ галлере и съ ея богато-украшенным и порталами , рас ­ писным и окнами , съ ея наконец ъ безчисленным и изображеніям и сценъ изъ Ветхаг о и Новаг о Завѣта, но сама я внутренност ь храма , видима я сквоз ь цвѣтны я стекл а оконъ , расположенных ъ прям о против ъ входовъ , представляетс я чѣмъ-то священно-таинственнымъ . Зіі,ѣсь нѣт ъ совремеиных ъ эффектовъ , здѣсь все спокойно , и вас ъ невольн о чарует ъ родно е творчеств о и уносит ъ въ какой-т о плѣ - нительны й міръ духовно й жизни . И такъ , есл и уж е не говорит ъ о художественных ъ способно - стях ъ наших ъ строителей , то во всяком ъ случаѣ всѣ особенност и этого памятника , т . е . смѣлая конструкці я въ отношені и пере ­ дачи давленій , расположені е входовъ , разсчитаиных ъ на впечатлѣ- ніе, двухъэтажна я галлерея , богатств о южнаг о фасада , разнообразі е мотпвовъ , его громадность , — все это самобытное , вмѣстѣ слито е въ одно ,гармонпчно-цѣлое , ярк о характеризует ъ ту счастливу ю эпоху состояні я нашег о искусства , когд а оно , едв а выйд я на свою дорогу , стал о развертыватьс я во все й свое й полнот ѣ л силѣ, как ъ сдавленно е тискам и Запада , оно скор о замолкло , оставив ъ намъ нѣмые камни , на которых ъ мы обрѣли тепер ь науку . В. В . Сусловъ . бое, примитивное , то не слѣдует ъ ее слишком ъ выставлят ь на видъ ; поэтом у примѣнені е сграфптт о ограничен о для внутрен ­ няго убранства . Самый способ ъ выдѣлк и сграфитт о уже указывает ъ на то (чт о впрочем ъ доказываетс я множеством ъ примѣровъ) , что послѣдній не въ состояні и сопротивлятьс я невзгодам ъ сѣвер- наго климата ; поэтом у слѣдовапо бы примѣнят ь этот ъ способ ъ де- кораці п тольк о въ хорош е защищенных ъ мѣстахъ, отнюд ь не на поверхностях ъ фасадовъ , подвергающихс я вліяні ю непогоды . Ещ е слѣдуетъ упомянуть , что испытывал и разнообразит ь тёмны й ниж - ній слой соответственн о рисунку , для достпжені я разноцвѣт - ныхъ картинъ . Стоимост ь исполнені я подобно й живопис и зависит ъ главным ъ образом ъ отъ требовані й исполняющаг о ее художника , тѣмъ не менѣе можн о заказат ь подобны я работы , удовлетворяющі я худо- жественным ъ требованіямъ , цѣною отъ 20 до 30 марок ъ за кв . метръ . 2. Стѣнная живопис ь (живопис ь аі fresco) . Живопис ь эта встрѣчаетс я уж е въ египетскихъ , этрусских ъ и древне-христіанских ъ памятниках ъ зодчества , достигает ъ свое й выс ­ шей степен и совершенств а въ эпох у италіанскаг о искусств а X VI столѣті я (межд у другим и Микель-Анджел о занималс я съ осо­ бенною любовь ю этим ъ искусствомъ ) и возродилас ь въ начал ѣ этого столѣтія,- благодар я художникамъ , занимающимс я въ Римѣ (между ними Корнеліусъ , Овербски , Шадовъ) , которы е прим-Ьнил и эту живопис ь во многих ъ монументальнътх ъ постройкахъ . Корол ь Людвиг ъ Баварскі й пригласил ъ представителе й этой школы (особенн о Корнеліусъ ) въ Мюахен ъ и дал ъ имъ возмож ­ ность неоднократнаг о примѣнені я этог о искусств а при многих ъ монументальных ъ зданіях ъ Мюнхена. Съ того времен и Мюнхен ъ сдѣлался убѣжищем ъ этой живопис и въ Германіи , сохранив ъ себѣ перво е мѣсто и межд у чужим и народам и *) . Метод ъ исполнені я состоит ъ въ слѣдующемъ: *) К ъ выдающимс я проивведеніям ъ живопис и а1 fresco можно отнести : страш ­ ный судъ въ Сикстинско й капеллѣ въ Римѣ, М.-Анджепо; множеств о пер - спективных ъ плафонов ъ Корреджіо ; стѣнны я картин ы Корнеліус а въ мюн ­ хенской Глшітотекѣ ; Нибелунг и въ королевско й резпдеиці и въ Мюнхенѣ— И. Шнорра ; фреск и въ королевском ъ замкѣ въ Древденѣ— Веидеманна ; кар ­ тин ы въ галлере ѣ стараг о музе я въ Верлинѣ, по проектам ъ ПІинкел я испол ­ ненный подъ руководотвом ъ Корнеліуса ; Вартбургокі я картин ы — Швинда , Hemicycle въ Есоіе des beaux-arts—Деларош а и мн . др . Нынѣ украшаетс я Преллем ъ фрескам и большо е зало въ домѣ Верл . общ. архитекторовъ . А Р Х И Т Е К Т У Р НЫ Х -Ь Ц-ВЛЕЙ. Бэкмана.

ков ъ на самомъ барабан ѣ и стропильным ъ гнѣздам ъ на бараба - нахъ (ниж е кокошниковъ ) подъ крыше й можн о безошибочн о ска ­ зать , что крыш а имѣла совсѣиъ другу ю форму , т . е . она шл а по полукружіям ъ и окаймлял а барабан ъ горазд о ниже . Форм а самых ъ глав ъ вѣроятн о была другая . Церков ь построен а изъ лекальнаг о кирпича , пр и выдѣлкѣ ко ­ тораго , говорятъ , примѣшпвал п ржану ю мук у и кров ь скота . Кладк а производилас ь на цемент е ванном ъ раствор ѣ п въ настоя ­ щее время настольк о крѣпка, что представляет ъ одну неразрывну ю массу съ кирпичемъ . Что касаетс я детальных ъ украшеній , то преобладающпм ъ мо - тивом ъ вездѣ така я форм а п представляет ъ большу ю аналогі ю съ украшеніям и деревянных ъ церковных ъ построек ъ (напр. , окно Че - ревковско й церкв и Сольвычегодскаг о уѣзда). Рисунк и украшеній , исполненных ъ въ лекальном ъ кпрпичѣ, слѣдующіе: въ квацратах ъ или ширинкахъ , которым и украшен а галлерея , входы и др. , вставлен ы изразц ы (нѣкоторы е не покрыт ы глазурью ) прекрасно й работы , но къ сожалѣнію въ настояще е время закрашены . Изображенія , находящаяс я на нихъ , представ ­ ляют ъ всевозможны е мотив ы розетокъ , крестиковъ , всевозмож ­ ныхъ птпцъ , двуглавых ъ орловъ , животных ъ и даже цѣлыя сцены , как ъ напр . осад а город а п проч . Таким ъ образомъ , ознакомившис ь съ художественно й и конструк ­ тивно й стороно й Борисоглѣбскаг о собора , намъ остаетс я отбросит ь позднѣйшія его передѣлк и и представит ь его первоначальны й видъ . На основані п отысканных ъ мною данных ъ я попыталс я сдѣ - лат ь его реставрацію , въ которо й тольк о показал ъ первоначально е нокрыті е церкв и и боковы е фасады входовъ . В Живопис ь для архитектурных ъ цѣлей. 1. Сграффитто . Этот ъ способ ъ украшені я возник ъ въ Италіи , примѣнялс я часто въ эпох у Возрождені я и , по все й вѣроятности , изобрѣтен ъ около 1,50 0 года *) . Называют ъ Караваджі о изобрѣтателемъ . Живопис ь эта , иримѣненна я въ новѣйше е врем я Семпером ъ и Штюлеромъ , вошл а нынѣ въ Германі и во всеобще е употребленіе , так ъ сказат ь въ моду . Для исполнені я этог о украшені я требуетс я подготовк а из ъ крѣпкой, весьм а грубо й известково й штукатурки . Для увеличені я грубост и нослѣдней , иногд а прибавляют ъ къ раствор у незначи ­ тельну ю примѣсь мелко истолченнаг о каменноугольнаг о шлак а и проч. , или обрабатывают ъ штукатурку , до окончательнаг о высы - ханія ея , метлою , или же шраффируют ъ ее желѣзным ъ грифе - лемъ ; перво е предпочитается . Н а нижні й слой штукатурк и нано ­ сится второ й изъ лучше й известково й штукатурк и (для которо й употребляетс я тольк о старая , хорош о гашенна я извест ь или—ещ е лучше—известь , гашенна я подъ пескомъ) , окрашиваемы й помощь ю землистых ъ или минеральных ъ красок ъ (обыкновенн о охр а или угольны й порошокъ ) отъ коричневаг о до чернаг о цвѣта. До от - вердѣнія второг о слоя штукатурк и наносят ъ треті й слой толщи ­ ною окол о 1 миллим . Этот ъ послѣдній пласт ъ получает ъ предпо ­ лагаемы й основно й тон ъ рисунк а добавленіем ъ краски : обыкно ­ венно свѣтло-желты й или свѣтло-сѣрый. Когд а штукатурк а нѣ - скольк о окрѣпла, наносят ъ помощь ю шаблон а рисунокъ , послѣ чего уже предоставляетс я художник у снят ь верхні й слой (выца ­ рапыват ь его ) таким ъ образом ъ желѣзным ъ гриффелемъ , чтобы нижній , темный , слой выступал ъ на видъ , образу я желаемы й ри ­ сунокъ—контур ъ его и шраффировку . Достоинств о этог о способ а украшені я заключаетс я въ непосред - ственном ъ художественном ъ творчествѣ , въ простот ѣ и грандіоз - ности производимаг о внечатлѣні я и въ легкости , а такж е быстротѣ, съ которою , при сравнительн о невысоко й стоимости , архитектор ъ помощью сграффитт о въ состояні и осуществит ь свою идею украше - нія. Н о так ъ как ъ исполненна я картин а представляет ъ нѣчто гру - *) Нѣско.іько малоизящных ъ обравчиков ъ того ранняг о времен и сохра ­ нилис ь въ Римѣ, напр . въ удицѣ dell a Maschar a d'or o (Фриз ъ Шобы) и въ Giul ia у дворц а Кісі—об а снаружи , хот я не въ особенн о открытых ъ м^Ьстахъ . Внутри вданій , особенн о во дворах ъ чаще можн о встрѣтит ь сграффитто . Статья

уѴ\ .А.ЛЯРНЫЯ Р А Б О ТЫ И ЖИВОПИС Ь ДЛ Я